1996
戛纳电影节
評審團特別獎｜金棕櫚獎提名
評審團特別獎｜金棕櫚獎提名
1:04:48 法蘭西斯科波拉導演的《吸血鬼：真愛不死》片中，年輕律師強納森接受德古拉伯爵的邀請去城堡作客，德古拉發現強納森的未婚妻米娜，外貌神似逝去的妻子伊莉莎白，德古拉堅信米娜是伊莉莎白轉世，他來到倫敦並對米娜展開追求。 《超速性追緝》有一場戲：詹姆斯開著車子去洗車，凱瑟琳和馮恩坐在後座，凱瑟琳無法抵抗對馮恩的慾望，兩人在後座發生了關係。看著螢幕上身材不特別高大又有點蒼白又帶有強大性魅力的馮恩，我忽然覺得他像極了遊走在人間的吸血鬼，具有控制他人心靈的力量，讓他們成為自己的「信徒」。從這個角度切入，詹姆斯是強納森，他的車禍以及與馮恩的相識，就是強納森進入德古拉陷阱的起點。凱瑟琳對應的是米娜，即使有了另一半，卻還是不自覺地受到馮恩的吸引。 再者，吸血鬼是雙性戀，男女皆可，馮恩也是如此、吸血鬼只能在晚上出沒，馮恩在片中幾乎都是在夜景現身、吸血鬼吸食獵物的血液時，臉上會流露滿足又愉悅的神情，吸血本身帶有死亡的意象與強烈的性暗示，而馮恩等人透過飆車、撞擊、肉體傷害等自殘（自殺）行徑，獲取性快感，不也跟吸血的動作十分神似嗎？
1:24:39 「我出院那天，忽然有種奇怪的感覺，彷彿有不知名的原因，讓這些車子聚集在一起，車流好像比以前多十倍。」車禍倖存者海倫曾這樣對詹姆斯說，而詹姆斯也附和她的想法，並說：「是我們的幻覺嗎？」。車流量變多代表的是人心底的焦慮感，倖存者對於回歸正常生活感到不安，害怕重新上路。詹姆斯等人在馮恩的帶領下，開始用截然不同的眼光看待身處的世界，他們越來越習慣「性/暴力/危險」，內心的焦慮感也逐漸散去。電影尾聲，詹姆斯和凱瑟琳開車上路，他說：「怎麼路上車子都不見了？」便暗示了此時的詹姆斯對於危險的承受度（上癮）已經大幅提高。
43:13 《超速性追緝》片中，馮恩開著大車跟在凱瑟琳的後方，他故意將車子駛近凱瑟琳的轎車卻又不撞上去，帶給女方強烈的焦慮感，而開著另一輛車子的詹姆斯，不知道該如何阻止馮恩的大膽舉動而產生無力感。下一幕，詹姆斯和凱瑟琳發生關係，凱瑟琳不斷要求詹姆斯描述（幻想）馮恩的肉體，她問詹姆斯是否對馮恩有性幻想，又問詹姆斯要怎麼「進入」馮恩的肉體。這場戲的微妙，在於凱瑟琳與詹姆斯對於性的需求，已經不再拘泥於性別之上（尺度逐漸在放寬），同時，凱瑟琳要詹姆斯告訴她，他會怎麼進入馮恩的肉體。對比的是稍早前，兩人對馮恩逼車一事的束手無策，性愛與權力至此產生了連結，凱瑟琳幻想詹姆斯侵犯馮恩，是要強化男友的男性形象，也是在暗示「女方對男方早有不滿」，才會透過想像來獲得安慰。
11:39 詹姆斯在車禍後，腿上裝了鋼鐵支架，而馮恩的女性友人葛布蕾在發生車禍後，半身也要依靠支架輔助才能行動。《超速性追緝》之於我是科幻片（帶有賽博龐克感），它預吿了人類的未來：科技越來越發達，人類的生活將無可避免地與科技緊密聯繫在一起。影片不斷把受傷的人體和毀損的車子、人與人的愛撫與人類撫摸車子的畫面給連結在一起，彷彿人與車子（機械）之間的差異已經不再涇渭分明。就像保羅范赫文（Paul Verhoeven）導演的《機器戰警》，我們如何判斷「機器戰警」是人或機器，或，以上皆是？
5:33 《超速性追緝》開場，凱瑟琳在私人機棚與一名男子發生關係，詹姆斯在電影拍攝地點與一名女子發生關係。兩人返家後再透過口述各自的「冒險」經歷，來增加床第的情趣。這個開場很快為詹姆斯和凱瑟琳的關係定調：尋常伴侶間的性愛已經無法滿足他們，必須通過第三者或「危險」（公共空間）的情境，來活化兩人的關係。 詹姆斯發生車禍後，凱瑟琳以挑逗的口吻重述車禍現場的慘狀，並為此感到興奮，我不禁想起濱口龍介導演的《在車上》，家福和他的妻子音，在幼女過世後感到巨大的悲傷，並失去對生活的熱情。偶然機會下，音在做愛的過程中開始訴說一則又一則詭異離奇又充滿性吸引力的故事，故事帶來的刺激感，為兩人注入一股新的生氣與力量，生活慢慢回歸日常。 不同的是，《在車上》的家福活在妻子的異色故事中，音的故事成了家福的養分，但音並未因此感到滿足，她內心的空洞仍未被填補，所以音開始向外尋求幫助，尋求更強烈的刺激感。而在《超速性追緝》裡，詹姆斯和凱瑟琳對於性的需求是同步增強，與他人發生關係已經無法帶來滿足，必須更近一步去探索性的不同可能性，跳出性別與物種與社會規範的框架，甚至利用瀕死經歷來喚醒麻痺的刺激感。
我們眩惑於，馳騁競速，忽前、忽後，翻湧不定。濺射的血漿，音樂性的肉體，帶來新鮮的快意。腿與腿之間的吊帶襪，膚觸與呼氣的凹陷地帶，格放時最美。 月光喑啞了，夜色流淌，腥鹹的汁液包覆我。你與瀕死，一起籠罩，一起暴烈撞擊。疼痛的傷口，是我適應你時，刮磨出的鳶色琥珀。 但你清澈的慾望，像尋常厄運，偶然地悲劇般巨大，任我在摔碎之前，飽含潮濕愛意，於草坪上發亮。如此驚鴻。金屬鏘鳴，感官奢華。性，是最後的慈悲。
51:17 「Grace Patricia Kelly；1929年11月12日－1982年9月14日），摩納哥王妃，生於美國費城，美國電影女演員、慈善家，奧斯卡影后，摩納哥親王蘭尼埃三世的妻子。 葛麗絲·凱莉短暫的電影生涯僅有6年左右，1954年以《鄉下姑娘》（The Country Girl）一片獲得第26屆奧斯卡影后，當時她才25歲。2年後她嫁給蘭尼埃親王，成為摩納哥王妃，1982年因車禍過世，享年53歲。葛麗絲·凱莉自1956年嫁給蘭尼埃親王之後，即息影未再復出。1999年美國電影學會選其為百年來最偉大的女演員第13名。 法國奢侈品牌愛馬仕的凱莉包是葛麗絲·凱莉懷有身孕時曾經用以隱藏其肚子而聞名，愛馬仕之後以她命名的。」 https://en.wikipedia.org/wiki/Grace_Kelly
Grace Kelly - Wikipedia51:15 「Nathanael West，1903年10月17日－1940年12月22日）本名納森·溫斯坦（英文：Nathan Weinstein），美國作家、編劇，他出生於紐約一個猶太人家庭，雙親均為來自立陶宛的猶太移民。1930年開始創作，1932年幫威廉·卡洛斯·威廉斯編輯《聯繫》雜誌，1933年起為好萊塢寫劇本。1940年死於車禍。 」 https://en.wikipedia.org/wiki/Nathanael_West
Nathanael West - Wikipedia51:17 Grace Kelly 1982年9月14日死於車禍意外，享年53歲。 但真正死因似乎仍是謎霧⋯⋯ https://www.biography.com/news/grace-kelly-death-questions
The Mystery Surrounding Grace Kelly's Death世界即将崩毁，你看见了什么？在这个混乱的时代，现实，往往比电影更不可思议。人类的贪嗔痴、无尽的欲望与执着，导致种种失控荒唐的行径：独裁当道、名利至上、暴力相向、践踏人权……世界逐渐崩解，仿佛即将毁灭。透过电影，那些疯狂的景象重现；而我们看着，同时提醒自己，要保有仅存的那一点善良，与人性。
从小到大时常在梦中见到在路上移动的场景，因此养成了在电影/纪录片中留意类似画面的习惯。人只要保持移动，故事与互动将自然展开，事情开始有趣了起来（或不有趣）。我是谁、我在哪里？要前往何方？这些命题彷彿幽灵般永远跟随着我们。 本片单献给所有 Giloo 旅人，什麽都不用准备，先上路再说，该出发了，你要不要跟？
有些情感，只能做不能说。有些慾望，彷彿即将喷发的火山，迸裂出扭曲却纯洁的生命岩浆。有些人一旦爱上，就算註定毁灭仍飞蛾扑火，爱得疯狂却也痛得刻骨。有些人的爱与死一样冷，当濒死体验彻底解放慾望，才晓得那些杀死你的，其实都并不致命。Giloo 全新上架六部 XX 电影，邀你打开感官，无论是做爱后动物感伤，或是做爱后情慾解放，它们都不是你想像的那种 XX 电影。你问我 XX 是什麽？只能做，不能说。
情慾经典之作《烈火情人》，直探限制级极限。《奇异马戏团》集恐怖、超现实等敏感题材，展现暴力美学的视觉震撼。《感官世界》展现名留影史的窒息式性爱画面。《绿洲》中被社会边缘化的他们，却拥有最纯洁的心灵。《俘虏》里坂本龙一、大卫鲍伊同台飙戏，再现经典禁忌之吻。