Howard Stark12/27/2022

丁啟文導演在《高清有碼》當中透過科幻作品式的背景設定帶出了中國言論審查制度的批判，是個人心目中2021年金穗獎的驚喜之作之一，而到了《失去》中，這樣科幻的設定則換到了一對夫妻身上。從英文片名「Unforgettable Darkness of the Stained Spirit」不難看出是對經典作品《王牌冤家》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）的一次致敬，不過《失去》並非只是複製貼上《王牌冤家》的概念，而是藉由這樣的命題深入了「愛與恨只是一體兩面」，在短片的篇幅底下也十分節制地探索兩人的記憶碎片，在代表他們愛情的物品中思索是什麼讓他們走到了這一步。

延延聊電影11/21/2022

8:44 特別提及： 選取「恨的事物」當中，有一樣東西是無法被拔除的，那便是廁所的裡的「馬桶蓋」。妻子厭惡丈夫總在廁所中滑手機的行為，暗示了「浴室」成了丈夫逃避婚姻的個人空間，他佔用的時間對想上廁所的妻子來說是過長的，不體貼也未能不顧及對方的心理。鏡頭從兩人的腳跟淡化轉場到了馬桶座，再從馬桶的中心置換成妻子的側臉，她轉過頭露出了一抹微笑，實際上回應了丈夫口中「她恨他」的說詞，暗示了她對丈夫視如糞土的鄙視之感，挺喜歡這樣的敘事手法，因此特別提出給觀眾思考。

延延聊電影11/21/2022

短評： 「是因為愛才結婚的嗎？」 「是因為恨才離婚的嗎？」 喜歡劇本的台詞精準詮釋了一段婚姻的愛恨，《失去》雙線敘事的手法為故事增添了奇效，主線是醫院裡記憶移除手術的術前說明，為記憶中立下了多個切點，從而呈現出二方對婚姻各自每個階段的理解，輔以尋找「愛情代表物」的過程做細節來補充，包含了岳母送的催生護身符、不明所以的紀念禮物。重構卻不重述回憶體現了編導的節制，滿令我耳目一新的，結局稍稍走回了「車禍失憶」的老路有些可惜，但整體而言，兩位實力派演員令我信服，為夫妻的角色樹立了相當立體的形象，故事的概念也不覺得老梗或乏味，非常推薦這部婚姻悲喜劇短片。 PS:手術的副作用其實就是《王牌冤家》整部的劇情，這樣的諷刺很有意思。

Giloo電影語錄11/02/2022

你只是想要有個家，我以為至少我們不吵架的時候，在一起生活是開心的。開始的時候是，開始後就不是了。——《失去》

波昂刺刺10/31/2022

《失去》講述夏于喬、黃健瑋飾演一對夫妻，決定前往診所徹底忘記對方，宛若文青經典愛片《王牌冤家》。 《失去》以簡配的B級方式講述科幻愛情，沒有複雜的視效或是千萬預算美術背景，而是簡單的錫箔紙配電線。這在演員嚴肅表演下顯得荒謬可笑；但這荒謬同時意指人類海誓山盟的愛情，因為簡單的動念，竟可瞬間煙消雲散。 《失去》導演是丁啟文，過去以《高清有碼》入選去年金穗獎競賽與前年北影觀摩。兩部片相比較，看得出丁啟文非常擅長撰寫低成本、低預算、小空間的高概念劇本，這樣的編劇才能，是台灣很愛畫大餅拍爛片的編導合一創作者中，少見且需要的。這絕對是長期的舞台劇劇本經驗的積累，懇請大家多多看齊。不也難怪，兩位實力派演員會願意情義相挺，拍攝這齣只耗資28萬成本的畢業製作。 真要挑惕的話，我認為《失去》不比《高清有碼》來得生猛。30分鐘的片長不比前作19分鐘來得精實。在低場景、少演員的情況下，只能一直聽對白，顯得拖沓。不過，看得出丁啟文產量豐沛，年底高雄電影節更將首映新作，他絕對未來指日可待的編導奇才。

Giloo紀實影音10/28/2022

【新片上架】台灣短片《失去》 丁啟文｜台灣｜2021｜30 min ​ 「婚姻裡最毒的事實，就是我想忘也忘不了你。」 ​ 一對夫妻在離婚官司和解後，為了徹底遺忘對方，去了一間腦手術有名的醫院做記憶刪除手術。兩人各自完成術前諮詢，並向醫院交代了他們關係的過去與現在。 ​ 為了準備手術用的材料，他們必須找出代表他們愛與恨的代表性物品。然而在謀求共識的過程中，兩人才終於發覺多年來的分歧，便是這些日益分化的共同記憶。 https://giloo.ist/video/749?episodeId=730

失去 - 正版電影線上看｜Giloo紀實影音

Catherine10/26/2022

《失去》Unforgettable Darkness of the Stained Spirit 形式上透過大量置中的人物面部特寫、長時溶接、廣角、偶爾如監視器的鏡位、和諸多拍到空間分隔的鏡頭，打造一種極簡、冷峻，具未來感的風格，情感上反映的是疏離、抽離，與空洞。 對《王牌冤家》的致敬和翻轉挺有趣，更有趣的是兩者最後講出的觀點是恰恰不同的。《王》最末的「okay」某種程度是對遺忘的接納，而那正是對「愛」本身純潔無瑕美好的肯定，所以如其片名「Eternal Sunshine of the Spotless Mind」，遺忘手術反而拋光了記憶和情感。Joe和Clementine可能會一次又一次走向一樣的結局，但依然願意一次次「okay」地接受並重構記憶。回到《失去》，這段婚姻是黑暗而沾漬（stained），沒有陽光、充滿瑕疵（夏宇喬拿出如山的關於「恨」的物品）的，所以不如《王》中的「okay」，最後黃健瑋「偷偷」替夏宇喬戴上婚戒，他們是透過意外車禍，在沒有選擇的默然之中重建記憶的。所以《失去》不會讓人覺得抄襲或是流於表面的致敬，而感覺得到它用自己的風格和方式對愛情、婚姻、遺忘、回憶重新展開辯證。 那些拉的極長的溶接，有時候甚至像疊映，兩人在診所的臉部特寫畫面交叉剪接，對面的問診人員聲音是持續的，打造奇特而現實不應如此的空間連續性，加上夫妻面容相疊所模糊的身份性，整個場景都呈現了機械性、情感抽離之感。而片末夏宇喬要搬出去時，家中廣角畫面的超長時溶接，則將夫妻兩人置於同一空間，卻毫無交集。透過剪接巧妙地表現了這些「現實不存在」的空間連續與並置，諷刺悲傷且耐人尋味。 至於那些廣角鏡頭除如監視器角度，距離且無聲地觀察著，也透過畫面的扭曲強調了婚姻、情感，甚至記憶的變形。 丁啟文把握了短片該有的節奏，卻不疾不徐把該慢、該等、該靜置的畫面和氣氛建構起來，讓人短時間內能馬上理解其中角色，甚至與之共情，而這也歸功於自然得台詞和兩位演員的表演，算是近期看到國片中演繹夫妻吵架非常出色的。