Sunny Wang2025/11/26

以平靜筆調展開故事，看著父女的日常被外來開發悄悄擾動，心裡也跟著被牽動，留下一種說不出的惆悵與細微不安。濱口是我的神

Peng2025/05/26

濱口龍介的最新作品核心命題由探討「人與人」之間的關係轉變為探索「人與自然」之間的關係與平衡，電影一開始使用長時間的仰角推軌鏡頭拍攝日本山林的景致，此時的自然是光明的、令人嚮往的，從開發商介入之後，維護自然與獲取利益的天秤逐漸傾斜，而我們亦無法批評贊成開發的村民是所謂的邪惡，畢竟居住在都市叢林裡的我們對自然來說每個人都是邪惡的，一切都只要達成平衡就好，電影的最後，小花因與自然的距離太過靠近、太過相信自然，而被自然反撲，最後導演又使用了大量的仰角推軌鏡頭拍攝山林，但此時的自然是陰暗的、令人畏懼的，邪惡根本不存在，因為我們都是邪惡的。

Chiao2025/05/19

全片是來自自然的凝視。 畫面太美，那層層的藍與白樹叢、鹿的殘影，透過一顆顆鏡頭、一段段對白向觀眾說，邪惡根本不存在。 餘暉撒下，流淌在樹的空隙間，如火星的點綴，伴著灰白的霧，當清晰明亮的藍白轉向迷霧的灰 其實我們都是在霧中前行的人，那代表我們永遠看不清全貌的灰。

朝2025/05/19

和過往處理都市男女、人際關係的作品相比，《邪惡根本不存在》是嶄新的濱口竜介，但仍帶有他獨有的靈光，最後仍是扣回貫穿他所有作品的母題：「關係」。個人與群體、群體與群體、群體與環境的關係，不多叩問不多批判，只說了句「最重要的是平衡。」 邪惡根本不存在，或許是因它無處不在。

參號機2025/01/16

看完以後也想體驗爽快劈柴＋吃山泉水蕎麥麵的我真是該死（臭都市人）

腦弱脹氣丸2024/10/20

邪惡根本不存在　Evil Does Not Exist 看完這部電影，最後幾分鐘我腦海閃過這個念頭：「理解他人可能也不存在。」當我以為大概理解了劇中每個人的立場，最後只得到更多的疑惑與不解。好比語言是一種理解他人的重要途徑，但還是有所侷限，礙於每個人的生活經驗、語言的使用方式不同，以至於我們溝通上永遠難以精準確中彼此之間的真實感受，只能透過接近，取得有限程度的共感。 ------------底下有雷--------------分線 ■溝通的侷限性與外人 在影片裡，讓人感到沮喪的應該就是溝通的侷限性。娛樂公司想要開發水挽町，興建露營地，於是開了一個公聽會，但它只是一個形式，用來塘塞政府、申請補助的手段，不是用來理解與對談。劇中的主要角色巧，是戰後開墾的第三代，就算他再怎麼理解這塊土地，也自認是個外人。烏龍麵老闆峯村從東京市區，因喜歡當地的水質而走入水挽町生活了四年，也自認是個外人。娛樂經紀公司的高橋與戴，都因不同因素在公司活像個外人。看似透過劈材與巧拉近距離的高橋，也是個外人。最後一幕花試圖向受傷的鹿致意，但鹿無法理解花的行為……等，都述明了這種侷限。 　 至始至終，只有一開始就不打算與在地民眾拉近關係的娛樂公司立場最鮮明，他們不在乎什麼是溝通與理解。 ■平衡 片中每個人都試圖走入他者的世界，但實際上發現完全不可能。尤其是最後一幕，也讓身為觀者的我產生極大的困惑。到底母鹿有沒有攻擊花？巧為何要勒暈高橋？許多解讀與臆測其實都有可能，但礙於經驗的不同，很難完全理解行為背後的真正原因，最後似乎只能嘗試得到某種解釋，以消泯困惑去達到某種認知的平衡。 畫面有幾幕鏡頭讓我感到很有意思。劇情是開車往前運行，鏡頭卻是往後凝望。那個視角到底是誰的視角，又意味著什麼呢？非常耐人尋味。或許往後凝望，也是一種對前方的不安所營造出來的平衡吧！

謝世宗2024/10/15

1:04:35 很藝術的藝術片，導演完全不怕觀眾看到睡著。電影前3分之一呈現大自然的美麗，以及村民生活在其中的和諧，直到開發商要進入小村子才開展出衝突。電影中在車子裡面抽煙的設計看似無意卻蠻巧妙地點出其中的寓意：同在一條船上，一個人的污染勢必影響另一個人。這一段必須跟後面那一段爸爸在車上抽煙的設計一起看。最後突然而來的謀殺讓觀眾有些意外，呼應困獸之鬥的隱喻。只是從理性的角度來看，這樣的困獸之鬥完全沒有解決任何問題，不過導演大概也不在意有沒有提出什麼合理的故事結尾。算是另類的環保電影吧。

hc2024/10/12

音樂從一開始就多次突然中止，創造一種突兀感，就好像開發商入侵這塊小村莊，破壞當地村莊與自然環境之間的平衡。 一般來說，這類型探討環境議題的電影通常會正反並陳，清楚呈現兩邊角色背後的故事、價值觀和個性，讓觀眾們能夠理解每個角色的動機。在這部卻不太一樣，雖然一樣有針鋒相對的時候，然而在了解開發方的動機後，兩邊看似有機會和解的可能之時，轉變成懸疑的氣氛，最終給出導演自己的答案。 濱口竜介再次活用「車」，在這樣的空間裡，每個人都會揭露自己的心裡話，像是男女經紀人在公路上的對話，或是巧在車上提醒經紀人們開發地其實是野鹿遷徙必經之路。有些話聽起來是暗示，角色的命運從自己的口中說出。有幾顆車後鏡頭的使用也是一種預言，離開幼稚園的路上，我們總是看著車後，好像在遠離些什麼。 巧在最後化身為困獸的父母，就像他一直在觀察的鹿群們。結尾畫面停在與開頭一樣森林裡的天空，但天色變了，或許這就是濱口竜介想要告訴我們的答案。

kevin_loves_film2024/10/07

期待上架！