1991


左岸派電影有幾個鮮明特色,其一是經常以意識流形式把人類的精神過程搬上銀幕,並放置回憶、遺忘及想像等潛意識活動。受伯格森直覺主義影響,左岸作品經常透過非理性敘事進入意識深處,並重新定義真實,藉此擺脫人類生活裡如法律、道德和習俗等等的理性約束。1954年,安妮華達拍出了具有意識流味道的初試啼聲之作《短角情事》,將一對男女散步、呢喃、煩惱及爭辯等過程推展成一部實驗電影。

「我以自己的准则做事,不以男人为准则。」她是导演,是摄影师,是诗人,是装置艺术家,是法国新浪潮代表人物。她是女人。她拍缪思女星、拍拾荒者、拍流浪女、拍远房叔叔、拍死去的爱人,也拍自己。她出没巴黎左岸,晃荡达格雷街,有时飞去旧金山和古巴,最终回到她心中最美的沙滩。她是安妮华达。这个 8 月,Giloo 精挑安妮华达 14 部代表作,有黑白片有彩色片,有纪录片有剧情片,有胶卷也有 DV 摄影。在华达奶奶告别两年后,邀请大家再见她最尖锐、也最温柔的一面。
我把我的青春给你,换取新年冬新希望(Sin-nî-tang sin-hi-bāng),无论是过去,抑或是未知的未来,因为风的缘故,留下表面无痕内心深刻的种种那些,称之为「青春」也是正好。 为了青春奔走、呼告,用音乐、电影,留下什么,从中攫取什么,不悔地成为一个更好的人⋯⋯