1985年的寒假旺檔，《青梅竹馬》隆重上片；事前試映時口碑極好，不料叫好不叫座，賣座極差，只映四天就淒慘下片。 在此之前，侯孝賢的《風櫃來的人》、《冬冬的假期》，柯一正的《我愛瑪麗》等等，同樣賣座不佳。這一連串的反應激起影壇認真分析，《青梅竹馬》的失敗很可能是一種屬於產業界本身的「體系」上的失敗。由是，傳統映演國片的巨型戲院、院線組成、宣傳方式、拷貝印製數量等等，都成為論者重新思考的關鍵重點，甚至，以中型或小型戲院定點映演此類影片的「藝術電影院」思維方式，也在此刻逐漸浮現檯面、慢慢成型。 如今，藝術電影和獨立電影的發行、映演，在台灣早已建立起制度、規模和屬於它自己的產業模式，《青梅竹馬》雖非直接的催生者，它當年「叫好不叫座」的事實，卻在某個時間點上為此樹立了重要的「里程碑」。