然 2010 年雖是南方影展踏入第一個 10 年的里程碑，卻也因影展外於主流之性格，同時因公部門與企業補助的抽手，在策展資源上漸顯短絀，終究於 2011 年縮減規模。將原本跨高雄與臺南雙城、將近 20 天，包含觀摩與競賽單元之影展削減成僅限於周末舉辦，同時暫停「南方獎——全球華人影片競賽」，捨棄戲院租賃成本而假成大醫學院等地進行。 綜觀而言，包含 2011 年之南方周末影展，這三年來主要策展思考，除了 2000 年以降為臺灣大選所產生之民主紛爭，而邀映日本以觀察映畫（觀察式紀錄手法）而著名之導演——想田和弘的《完全選舉手冊》、《完全精神手冊》與《完全和平手冊》三部曲作品， 希望將其以作品所呈現，對日本民主制度的分析思考，引介給臺 灣影像工作者外；同時，移工單元「移動」，也呈現出臺灣當時經濟發展，引入東南亞勞動人口所產生之各種社會現象。 —— 節錄自王振愷《光源下放電影：南方影展二十年》，頁151 https://www.books.com.tw/products/0010926050