1:53:42 《最後地下鐵》的另一個有趣的處理，是他將不同國族、身份及階級的人，全都透過他們在劇場位置的安排（無論是抽象的位置還是具象的位置），把他們都整合在一個單一的空間裡頭。可以說這個劇場空間是一個社會結構在視覺造型上的再現。 在這裡頭讓人聯想起法國哲學家洪席耶的主張。洪席耶認為政治和美學他們都有著自己的一套「體制」，這個體制都是在決定「在什麼位置上你會感受到什麼，什麼會被你給辨識出來」，這就是藝術和政治都有的「共同結構」，因此藝術不只是要再現日常生活裡頭的政治體制，甚至可以說，藝術應該要使那些在政治體制裡頭「被消失」「被拒絕辨識出來的人」以藝術的表現形式創造一套美學的「體制」，使不可見成為可見。就此而論，這種在單一空間再現不同身份階級的配置的作法，就不僅僅只是再現，同時更是讓這個劇場空間，成為象徵意義的美學體制，把那些在日常政治生活中被排除的存在能在作品中被辨識出來。