2000年有賴香吟的島，也有周美玲策劃的流離島影，但許多後解嚴的問題開端，跟台灣獨立紀錄片即將展開的典範轉移，都在1999年的破輪胎裡面鋪天蓋地出現了。解嚴刺穿的破口尚未清理威權遺毒，卻有宗教團體、外移的經濟體與電影產業的破產，繼續感染創口，持攝影機的人踏上旅程、看向風景，以尋找出路的努力，看似渺茫而迷失，手持攝影機的鏡頭運動，讓風景與雕塑像是要把人捲入吞噬，人在重複曝光中暈眩、躺平，影像的指示性不再帶給人安慰。