從紀錄其成長環境及自身家庭的《大酒樓》（2007）與《彩排記》（2008），到以人物塑像為主的《姑奶奶》（2010），《黃老老拍案》（2009）及《萱堂閒話錄》（2011），乃至在影像及形式上有更多探索和實驗的《癡》（2015）與《椒麻堂會》（2021），邱炯炯的電影一直關注歷史中的邊緣小人物，或以極簡的黑白影像（《姑奶奶》），或極繁的舞台/行為藝術/繪畫交織而成的影像語言（如《癡》與《椒麻堂會》），極力描繪人物及所處身世界的「有趣」之處。與同代影人相比，邱炯炯少了憤怒和絕望，他是少有的對父輩世界抱有溫情的藝術家。https://p-articles.com/critics/3799.html