2016
樂施會全球正義獎
今年（2019）6月底，一張攝於美國與墨西哥邊境的照片在國際媒體間迅速傳播開來：25歲的薩爾瓦多年輕父親與2歲女兒溺斃於美墨邊境的格蘭河（Rio Grande）；兩人面朝下、橫躺在河岸泥沼裡，女孩小小身軀被裹覆在父親的上衣中，至死都在父親的臂膀裡。他們是今年迄今至少380名因尋求移民庇護而身亡的其中二人；同年度至今，留住性命的則有約⋯⋯
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COVID-19疫情爆發後，《人類簡史》三部曲作者、以色列歷史學者哈拉瑞撰文提出他的擔憂。此次疫情殘酷地曝露出早已存在人類社會的各種問題，一如《微物之神》作者阿蘭達蒂．洛伊（Arundhati Roy）所形容的，疫情照亮了本來被遮蔽之物。當商店、餐廳、工廠和建築工地關閉，富人和中產階級將自己隔離在他們的安居之所時，城鎮開始擠壓出其中的勞動和底層階級，移工、難民首當其衝。此外，疫情亦明顯曝露出，全球最大的公共衛生治理機構世界衛生組織（WHO），在面對COVID-19此類全球大流行的疫情時，無法協助會員國及早建立應變機制的失能狀態⋯⋯
「真實影展」（Cinéma du réel）這個 1979年創立，年近半百的紀錄片影展，無疑是法國最盛大、最重要的紀錄片影展，算來是法國三大紀錄片影展當中，相較而言立場最至中與最主流的紀錄片影展。另外兩大，一個是「法國呂薩國際紀錄片影展」（Etats généraux du film documentaire de Lussas），這個同樣在1979年創立的影⋯⋯
對一般人而言，「家」理所當然是指每日回返、身心安頓的居所；然而世上有許多人並無法想像擁有家的感受：他們從生命中某一刻起，因為戰爭、政治、或僅單純為了追求更好的生活，被迫抽離「家」開始流離尋「家」。一邊嘗試落腳紮根，一邊眷戀故鄉的幻影。新家是否能取代那份失落？面對新的身份和新鄰居，他們又如何看待這樣的自己？是終於成為嶄新的人？還是終究如無根的浮萍？
日復一日困在水泥鋼骨間的流亡者、被三方高牆分隔的邊界人民、逃過種族清洗的少年⋯⋯世界從來都不公平，對於這些無處為家之人，哪裡才是得以安身立命的家園？透過紀實作品之眼，流落異鄉的他們逐漸有了清晰輪廓，不再只是冰冷的一組數字。在清晰感受到和平可貴的動盪之年，與 Giloo 一起共感省思無家可歸的苦難，以及招致悲劇的貪婪。