金馬獎
最佳紀錄片|最佳音效提名

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主競賽單元
今年,Giloo 與 TIDF 聯手策劃,搜羅近年 TIDF 的入圍或得獎作品,邀請大家在參與實體影展之時,也能抓緊空檔,一起在線上重(ㄜˋ)溫(ㄅㄨˇ)前幾屆的精采作品。
馬丁史柯西斯曾說:「電影,就是關於景框之內與其之外的事。」 電影與攝影機矩形的景框 / 銀幕為我們框構故事、歷史,甚至記憶。我們習以為常看見景框之內的事物,但如果可以,讓我們後退一步,重新凝視那些「框內」與「框外」,以此重探被遺忘的故事、歷史、情感,與記憶。從實驗片到紀錄片;從黑白攝影底片、歷史畫面、到繪畫與詩歌;從歐洲大陸到台灣;從戰爭歷史到文學史,到家庭與個人記憶,五部片帶我們走進一個個「框」中,回望也好,反身也罷,從此我們能自由穿梭於景框內與外,再記憶,再敘事,展開一段段記憶與時間的奧德賽。
「想不到的台灣電影」取自作家張亦絢於《Fa電影欣賞》的專欄名稱。本期雜誌(#190)針對以檔案影像為主的創作,開啟檔案拼貼電影的專題書寫;特企以「女性私電影」為題,探索「個人即政治」在紀錄片中的實踐;張亦絢同名專欄則討論了《尋找蔣經國》在台灣電影風景中的意義,其「打開過去,而非回到過去」的方式,讓我們因此能以影像持續思考。 「檔案」、「紀錄」皆指向我們的「過去」,若「過去」不被檢閱並重新賦予意義,那記憶也未曾存在;Fa 與 giloo 合作影展,期待透過觀看與書寫,探看想不到的台灣電影,觸發台灣電影史的更多可能。

台灣是什麼?台灣有什麼?「台灣」的未來想像,取決於我們選擇如何「閱讀」台灣。Giloo 選擇的台灣紀錄片,希望提供多角度的深度觀察,讓我們同感台灣人過去與現在的掙扎與努力、挖掘台灣的沃土、剖析台灣的問題,並勇敢直面這個島上的挑戰。

看似真實的影像語言,經過重新拼湊組裝,浮現一個火光浮動的世界。一場遊戲一場夢,一部紀錄片也可以只是一個夢。在這片創作者用影像編織出的夢境裡,你是作夢的人?還是被編織的一部分?
適逢《光源下放電影:南方影展二十年》一書出版,是時候重探影展在南方,除了有來自地理中心外的觀察,更有針貶社會窠臼的思考與在地性的建構;當然,還有二十多年來對乖誕前衛的創作期待。南方影展與 Giloo 合作精選數十年來在南方得獎或觀摩之作品,邀請觀眾一同,體驗最生猛的南方精神。

你我為何書寫?當文字從腦海迸出、心中湧入,意象與獨白便取代日日繁瑣、無趣跟惱人的現實;然而對某些寫作者而言,寫字,不僅是抒發,更是救贖或不可不為的使命。我們以「文學」為主題,介紹關於各類寫作者的紀錄片。他們或以詩、小說、評論,以筆(或打字機)為矛,勇敢無畏地描述這世界的真相。而時間在他們創作心靈中所留下的沉澱,更是無庸置疑的徽章。

「找自己」是從亞當夏娃就開始的行動藝術,人類用盡各種創意試圖delete吃了善惡樹果子的經典背叛,無奈即便暢銷書排行榜首的文字吞了數千數萬,人們還是害怕世界的眼光、社會的批判,以及,被討厭。面對赤裸的自己就是沒勇氣抬眼,感到羞恥,只好靠著指控他人的羞恥維生,於是敢於面對自己的人,成為了角落怪胎。 本次選片的主角,或創作者,都是社會眼中的非常人,然而他們所留下的足跡,讓那些貪愛善惡樹果子的,自慚形穢。他們面對上帝,面對自己,坦坦蕩蕩。他們從來沒有捨棄過上帝的原廠設定,他們一直都知道自己是誰,自己在哪。 你還在找自己嗎?有沒有一種可能是你早就知道自己是個什麼樣的人,只是不敢承認而已?
瑪格麗特愛特伍帶著《使女的故事》走出加拿大;患有腦性麻痺的湖北農村婦人余秀華,因一首詩紅遍華人圈;1930年代從台灣到東京求學的翁鬧,留下了〈天亮前的戀愛故事〉。Giloo紀實影音與九歌出版社精選站內的文學紀錄片,邀你跟著作家們的文字,抵達他方。
遵從本能呼喚,拋下瑣碎日常,感受與自然相遇、文學探索的朝聖之路。那些探險之路上突破極限與框架的生命體悟,將靈魂淬煉成了另一個人;那些無法切割的生命經驗,時刻鼓勵人們朝向光亮的遠方,期盼在聽他們的故事之餘,也能揹起背包,展開與全新自我相遇的旅程。