2007
柏林影展
青年論壇單元
然 2010 年雖是南方影展踏入第一個 10 年的里程碑，卻也因影展外於主流之性格，同時因公部門與企業補助的抽手，在策展資源上漸顯短絀，終究於 2011 年縮減規模。將原本跨高雄與臺南雙城、將近 20 天，包含觀摩與競賽單元之影展削減成僅限於周末舉辦，同時暫停「南方獎——全球華人影片競賽」，捨棄戲院租賃成本而假成大醫學院等地進行。 綜觀而言，包含 2011 年之南方周末影展，這三年來主要策展思考，除了 2000 年以降為臺灣大選所產生之民主紛爭，而邀映日本以觀察映畫（觀察式紀錄手法）而著名之導演——想田和弘的《完全選舉手冊》、《完全精神手冊》與《完全和平手冊》三部曲作品， 希望將其以作品所呈現，對日本民主制度的分析思考，引介給臺 灣影像工作者外；同時，移工單元「移動」，也呈現出臺灣當時經濟發展，引入東南亞勞動人口所產生之各種社會現象。 —— 節錄自王振愷《光源下放電影：南方影展二十年》，頁151 https://www.books.com.tw/products/0010926050
「我不是獵人，不是透過發問，從拍攝對象那邊得到任何情感，而是從對話本身。」 想田和弘有一套拍攝紀錄片的哲學，他稱之為「觀察映畫」，而《完全選舉手冊》是這套觀察哲學的開端。 想田的拍攝有距離但不疏離，他的紀錄片不寫拍攝腳本，甚至不先做田野，他曾說不去預期發生什麼，反而在現場的觀察會更專心敏感。
《完全選舉手冊》雖然拍攝的是一場選舉，但政治立場/政見從來都不是本片聚焦的地方，而是從一個一直在發表政見的人，看見他所處的城市、政治環境與角色。 想田導演不做深度訪談，不嘗試挖掘被攝者背後的心情，但也從不隱藏自己與攝影機的存在，因而形成一種姿態放低的親近，但視角又不斷流動的觀察方式。
也許是過去在NHK多年「目的性導向」的攝製經驗，想田的紀錄片創作是以「去目的化」的方式在進行。 當觀察本身變成唯一的目的，從他長長的運鏡，可以看到獨特注意力流動的方式，既開放又敏感的。 正因拍攝給予這麼大的開放性，想田的片子往往耗費比一般紀錄片更多的剪輯時間：尋找看似偶然素材之間的關聯。
在完成首部紀錄長片前，多年在NHK公共電視台工作的過往經驗將想田「訓練」為一位「必須隱形」的拍攝者。面對紀錄的渴望，想田對準被攝者的日常情態，故事就在其中發酵——事件並不先行發生。「長時間拍攝」可以是小川紳介式的紀年蹲點，李紅旗式的神經官能彌散，而在想田的影像世界中，這般等待事態沉降、發生的觀察位⋯⋯
適逢《光源下放電影：南方影展二十年》一書出版，是時候重探影展在南方，除了有來自地理中心外的觀察，更有針貶社會窠臼的思考與在地性的建構；當然，還有二十多年來對乖誕前衛的創作期待。南方影展與 Giloo 合作精選數十年來在南方得獎或觀摩之作品，邀請觀眾一同，體驗最生猛的南方精神。
日本，這個謎樣的國度，向來吸引來自遠方的旅人。這個國度有著淵源流長的傳統，即使近 150 多年來遭遇劇烈西化，卻仍然保留住獨特的民族性與生活方式，更在流行文化裡生產出獨特的「日本製造」。Giloo 紀實影音在本月特別以「日本」為主題，介紹關於日本各個面向的紀錄片。帶領觀眾上山下海，遊走日本表裏，從時裝、寶塚到賓館，踏足藝術、和食、機器人。現代日本充滿各色繽紛異景，而這些，也展現出生猛的野性！