2004
坎城影展
最佳男主角｜金棕櫚獎提名
最佳男主角｜金棕櫚獎提名
金雨果獎提名
最佳電影、最佳男新人、最佳女配角
自己選擇的羈絆，會重於先天的血濃於水嗎？構成家庭的不總是血緣，有時是相處的時光，加上愛、回憶、失去、原諒，才能串起緣分。Giloo著眼八部「非典型家庭」電影，帶領觀眾一窺異色家族，探索無人知曉的家族幸福論，或者說，幸福悖論。
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
奧地利心理學家阿德勒曾說，幸運的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。家庭不總是幸福的根源，有些傷害，早在人生起步時就留下難以癒合的傷疤。Giloo精選8部童年創傷作品，獻給那些沒有得到應有之愛的人，讓它們陪伴你直面創傷，和過去和解。
兩公約指的是「公民與政治權利國際公約」及「經濟社會文化權利國際公約」，在臺灣已經施行超過10年了。兩公約的核心是對人權的保障，但人權是什麼、兩公約又包含了哪些權利，卻不是三言兩語可以說清楚的，所以不如我們先來看部電影。生命權、兒童權利、環境權、集會遊行、老人權利⋯⋯兩公約涵蓋的權利內容就和這次影展的片單一樣多元，只要看完本次影展中任一部影片，並填寫問卷，一定能更了解兩公約人權內涵，還能順便參加抽獎活動。現在就一起來探索人權圖像的輪廓吧。
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因為追求幸福，所以變得不幸。青春物語總是燦爛而殘酷，家族情感總是一觸即爆發，但也總是要等到後青春期，才逐漸明白幸福終究無法定格。這個炎炎又黏黏的夏天，Giloo精選11部大師經典電影，以岩井俊二《青春電幻物語》為始，以楊德昌《一一》作結；從李安的「父親三部曲」，到蔡明亮的「水之三部曲」；有時還有侯孝賢與是枝裕和。跟著大師一起探索無人知曉的家族幸福論，或者說，幸福悖論。
我把我的青春給你，換取新年冬新希望（Sin-nî-tang sin-hi-bāng），無論是過去，抑或是未知的未來，因為風的緣故，留下表面無痕內心深刻的種種那些，稱之為「青春」也是正好。 為了青春奔走、呼告，用音樂、電影，留下什麼，從中攫取什麼，不悔地成為一個更好的人⋯⋯
親情不一定是無條件的愛，有時甚至是糾纏一生恨的開端。欲為人母的邪教領袖、被控制狂父親深鎖家中的紐約少年、長不大的母親和被世界遺棄的孩子⋯⋯理想的家難以定義，悲劇家庭則有千面百貌。Giloo精選5部破碎家庭作品 —— 如果家裡住著躲避不了的怪物，「家」還能被視為幸福的港灣嗎？
這場以貧窮經驗為主體發聲的年度行動，今年主題訂作：「家」。 有人認為家是帶來安全感的空間，有人認爲愛人在哪家就在哪，有人需要「家」這個地址，才能申請社會福利。透過線下活動、線上選片，我們想撐起「家」在主流模板外的理解，打開對「家」想像的對外窗。對外窗是許多租屋族微小的需求，同時也是底層經驗向外交流的通道。當打開這扇窗，將邊緣者的處境包容入社會，便也是解放當代人的可能性。