25:27 就我猜想，長髮男子的歌聲如此動人，除了這是個道別生命的場景，自然也對位於前述人物的語言風格：少顏色，少動作的生硬語言感。 似乎是在這裡，男子的歌聲像一首奇妙的安魂曲，安撫這個不論生者或死者，都像是「荒原般的世界」。 荒蕪沙地的意象昭然若揭：一方面，人們被困住，沒能前往月球或火星，因為他們的夢想，總莫名破碎，如同突來颱風，毀壞一個人曾安樂的家（我們看見那張他與女子的合照），世界總充滿痛苦與失望；另一方面，人們的生活，似乎早已變異成，一個像是個太空般的地方，而沒能掙脫了，就像兩個被導演遺忘的沙地臨演。 在一個我們自己都還未意識到的瞬間，我們被困住了。 （沙地裡的腳色，也不免令人想起貝克特《快樂天》中的一位腳色溫妮，她的腰部被困在沙堆之下，為了忽視烈日，她不斷重複梳頭、照鏡、刷牙，直到時間流逝，沙堆疊至頸部，她被異化成一個僅剩下一張嘴的存在。） 沙地收容各式畸零人，渴求死亡的，沒能成功戀愛的，那並不是我們真的做錯了什麼，而是諸多無奈，真切地在身上刻下印記，捶打我輩心靈。 這款「敗廢時空」，相較於陰鬱或無望的呈現（比如胡波的電影），在後段尾聲的奔跑段落可以看見相對複雜的溫柔。「奔跑」的渴望，對應於前段「不可動彈」的生命圖景，同時，我們又明白，這部電影，由看似啟蒙戀愛故事開局，實是志明孤自一人的告別旅程：關於戀愛，儘管失敗（而且無比滑稽），但總歸是嘗試了；沒能抵禦「朋友」的死亡，也沒能跑贏從前輸給他的冠軍，但是志明好像還在緩緩移動，他仍在摸索，他還沒完全棄絕。他仍在以自己的方式，建構屬於他自己的成長路徑。