1:08:04 蔡明亮最精準的敘事經常遊走在同性慾望與自我認同的曖昧之中，其可以從他首部劇情電影看出端倪。 在此我引用我認為對此段落最引人入勝的解析，由評論家紀大偉寫下的： 「他將自己所不喜的屬性轉嫁（displace）到異己身上，即是成長過程重要的行為之一：他沒有性生活，所以敵視有性生活者，努力貶斥性；他懼怕自己成為同性戀（他和阿澤的關係多麼微妙），所以他先聲奪人，逕稱有同性戀嫌疑的人其實是別人，而不是自己。」（紀大偉，1996：98） 我們可以從蔡明亮30年前的作品與紀大偉的評論看見複雜程度超越當代的思考，對於性向與自我認同，除了接受、拒絕與忽視，還有一種流動性的可能存在，即是上述所謂的「轉嫁」。而這樣的行為需要透過激烈的暴力衝突，或是類似性行為的抽插、灌入動作得以傳遞，甚至在當小康噴上寫作AIDS的噴漆時，這個轉嫁的行為還能和傳染劃上等號，即是當下人們最恐懼的，一種名為愛滋病，隱喻為同性戀的病毒。