《度日》In Their Teens 如果說17年〈廢墟裡的少年〉深度報導裡的負片模糊了人的臉孔，「土豆的故事」影片裡也有許多的空拍大遠景，透過土豆的聲音和自述故事，報導欲照見更大的社會結構、環境問題，那麼到了《度日》的紀錄短片，林佑恩丟掉了這些「報導者」的姿態與距離，改以人的生活與日常出發，整部片極少見說明性文字，沒有告訴觀眾拍攝背景、對象、紀錄取徑等，而就以影像，和影中人說話。 本片大多以手持拍攝，常常zoom in、zoom out地放大人的特定動作（如領薪水、數錢）和臉部特寫，角度多為仰拍，相反於監視器、全知視角的觀察，更強調了攝影機後人的「聚焦」和跟拍紀錄。所以即便林佑恩幾乎沒有以「記者」身份提問，但他的存在標誌的更像是平視，以及如李雪莉形容「同為『人』的姿態」。 鏡頭上很大的對比是，除大量手持紀錄畫面，其餘許多呈現空間環境的空鏡和人在空間中的樣態時，林佑恩則以許多定鏡表現，比如剪接著房屋不同時間的光影、周遭生態變化，「度日」的時間性於此展現，那必須是一種「定」，一種「漫長」，指日未知可否待。 而另一個展現時間的方式便來自紀錄當下的陪伴與生活，不需要任何年月、多少個月後、 或四季的字卡標示，我們仍能透過生活的細節看見四季遞換與度過的時日，比如領紅包、年終，比如貼春聯，比如生日和年歲的增長。 除了攝影紀錄本身的魅力，許多剪接和構圖也既美又有故事（比如從夜店剪到堆滿的貨箱，再跳接幾個人或躺或站在箱子之中的鏡頭），還有節制地剛剛好的配樂和收尾。 林佑恩最後說拍完就要回台北了，拍攝者拍完就離開了，不管是什麼人類學者、報導者、紀錄片工作者，似乎都還是難逃這樣的「離開」，似近又遠，似融入而陪伴，卻仍是不同世界的人，報導團隊到紀錄片團隊度過的可能是幾年，我們度過的是短短不到一小時的影像時間，但紀錄片內部的時間，是無法「離開」的，是這些人度過的十八、十九、二十、和往後的更多年人生。