【​ 金黃色的永恆片刻，即是《日麗》】 電影由一段女兒蘇菲執掌的家庭錄像帶揭開序幕，蘇菲拍攝著陽台外的父親，這是他們難得共處的時光，父親卡倫帶著蘇菲到土耳其一處度假村，過完這個夏季的尾聲。電影所紀錄下的畫面皆是極微小的剎那，蘇菲熟練睡眠的呼吸聲、卡倫暗夜獨自在陽台抽菸的吸吐、蘇菲收拾散落在房間各處的衣物、卡倫獨坐廁所看著被血染紅的石膏……，電影裡／記憶裡／生活裡的父親孤獨地朝暗處潛隱，女兒卻朝著向光處，開展著私密的、親密的萌動青春。 家庭錄像帶中的父親總是透過另一種鏡相的照射，仿若他並不真正地存於此世，更精確地說──他有一半的靈魂被遺留在某處了，一塊無人知曉的畸零之地。正如電影中從未清楚交代家庭的分離、父親的抑鬱，一切都是旁觀，觀眾旁觀女兒的快樂、父親的憂鬱，一切都是補述，蘇菲過了二十載才逐漸發覺父親幽微的、接近失語的悲鳴。 我甚少記得十五歲以前的生活樣貌，也為此備感困擾。倒也不是全面的空白，更多的是總是錯亂地拼貼在腦中各處的零碎光景，家庭相簿裡扮演《三隻小豬》的我、老家整牆的專輯收納著小紅莓合唱團和木匠兄妹、燒錄青春的 MP3、中央 Do 一旁兀自缺角的 Si 鍵、9599 是父親賣掉的老 BMW……，斷裂的片刻藏於暗處，仿若並不曾存在過。 在跳接的記憶裡，蘇菲將鏡頭對準父親，卡倫的殘影顯於觀眾眼底，霎時，我心湖深處的切片似鬼魂般浮起。始終想不起完整記憶，醫生判斷是 PTSD（創傷後壓力症候群），而在看《日麗》的 102 分鐘裡，我隱約發覺，是坐落床沿、背對著鏡頭、接近歇斯底里地哭泣的卡倫，觸發了那無以名狀，日夜侵襲我的躁鬱之心。 全文閱讀：https://bit.ly/3w8URi3