台北電影節
150 films
Performing
TPE-Tics
Side A：A Summer Day
Let the Wind Carry Me
The Dress
Beautiful Things
Even Ants Strive For Survival
A Life That Sings
Old Man And a Dog
The Man behind the Book
The Coming of Tulku
Inside Blue
Anthropocene
Labyrinth of Cinema
No Flowers or Seasons
Tea Land
Mosaic
Nia’s Door
My Sister
Layover
Spotlights
侯孝賢的《童年往事》，每個人的生老病死
《童年往事》刻畫了阿孝一家三代的輾轉流離與興衰起落，點出同一塊土地由不同的世代與族群所銘刻的不同意涵，除了反映台灣特殊的歷史文化經驗，更以普世性的角度，呈現每個人必然經歷生老病死與成住壞空的命運。
《鬼畜大宴會》：激進政治下的「非人」狀態
從 1971 年 12 月月底兩派合併為聯合赤軍，到 1972 年 2 月底於淺間山莊被警方攻堅，其間，內部發生多起以自我反省為名的凌遲事件，共計 12 名成員因此死亡。淺間山莊的攻堅行動，是在電視直播的情況下進行，當時收視率甚至將近 90%，可以說日本全國關注。攻堅行動之後，凌遲事件也隨之被公開，引起相當大的議論。《鬼畜大宴會》的故事原型，就是來自聯合赤軍的凌遲事件。
共通的魔法：《偶然與想像》的「短篇小說術」
《偶然與想像》主要有推動敘事的三個偶然，分別為：朋友喜歡上前男友、發錯信件、在故鄉將陌生人誤認為同學。不過，濱口龍介卻疊加更多巧合，來讓這些偶然的意義浮現，比如和朋友下午茶時偏偏遇見前男友、多年以後遇到唆使仙人跳的砲友等等。一系列的偶然沒有讓故事失重，反而提供了一個在高度管理的時間、機械化的行程表之外，看見生活不同面貌的窗口。這樣的處理手法也常見於短篇小說，利用偶然做為契機，靜靜擾動日常，到達啟蒙般的時刻。
《街頭》：走上街頭的我們，成為了怎樣的大人？
《街頭》是一部關於318運動的電影，但與其說是一部紀錄318運動的電影，倒不如說是一部紀錄幾位318運動參與者的電影。導演主要的目光，不是放在318運動整體過程的紀錄和呈現，反而圍繞在幾位年輕的運動參與者——張勝涵、張之豪與他們的夥伴——的紀錄上面。
《我的兒子是死刑犯》：即使是死刑犯，一樣有愛著他的父母
《我的兒子是死刑犯》紀錄片中，李家驊導演用他的鏡頭紀錄了三個死刑犯，或者應該說以三個死刑犯作為脈絡，紀錄了他們的家人、朋友、辯護人，乃至於社會對他們的理解、反應，交織出我們對「死刑犯」的輪廓。
安妮華達《短角情事》：關於「愛」的安靜行板
如果能夠，輕輕撕開——新浪潮教母生涯首部劇情長片，早於楚浮與高達的新浪潮先驅之作——這些深深黏附在電影上的另一層皮膚，我們會怎麼觀看、理解，並且描述安妮華達導演的《短角情事》這部電影血肉。或許我們會看到，電影本是一禎禎，精心編排的畫面，就像安妮華達說的，「我拍照或拍電影，或將電影放到照片去，又或把照片放到電影裡。」