1961
英國影藝學院獎
聯合國獎提名
聯合國獎提名
27:03 《夜與霧》進入了浩劫後的日常：從廢墟重新探測一場最為現代化的屠殺怎麼開始與結束，或無法結束。 最為現代化之處在於納粹如何在集中營體制就建構的過程「不把人當人看」到極致的程度，這段是全片最讓我不舒服的一個段落，當死者的遺體部分被作為「商品」，就像羊與羊毛、牛與牛皮，猶太人犧牲者的剩餘價值也被剝除。 毛髮織成的布匹也成為另一個人的日常用品，強迫將這樣受害的日常變成一個他者的日常。
「為什麼檔案可以把人類的情感召喚出來？我們接觸到的大多數影像，都是用動作、行動來牽引我們的注意力跟情感。」—— 黃建宏談《夜與霧》 全文見：https://www.tidf.org.tw/zh-hant/reportsandarticle/92590
《夜與霧》映後座談這部僅有33分鐘的影片，是人類近代一段黑暗殘惡的紀錄，導演亞倫．雷奈（Alain RESNAIS）透過大量史料及倖存者的口述，讓納粹集中營的真實狀態，得以透過影像再現。從旁邊與影片的結構，可以感覺到導演在受限制的篇幅裡，如何用旁觀者的角度與口吻，呈現集中營的開始與結束──這之中有囚犯的能動性，也有階級的存在，而官僚身處其中如何做事，之後又如何推諉，面向完整，卻深入。即使有感嘆也很輕盈，但扣問則是繚繞不去。只是我始終好奇：攝影紀錄那些睜大眼睛、成堆屍骸的納粹攝影師，心裡究竟有什麼感受？如果觀眾看了如坐針氈，那他們呢？
關於納粹的出版品不少，尤其是納粹佔領下猶太人的處境、當時社會的狀況，都有很多材料。但關於集中營的生活，則需要倖存者的見證才能讓外界得知，這類出版品也是很容易找得到，除了非常知名的《安妮日記》外，還有左岸出版的《夜：納粹集中營回憶錄》，而潛入紀錄的《奧許維茲臥底報告：自願關進納粹集中營的波蘭英雄》、童書《穿條紋衣的男孩》及心理療癒相關的《活出意義來》，也都值得參考。
旁白 那些有文學性的旁白，是由法國詩人凱侯（Jean Cayrol）寫下的。他本身就是集中營的倖存者──1941年納粹佔領法國期間，加入法國反抗組織的他，因為被出賣而遭送往Mauthausen集中營，編號為25305 ，註記為法國政治犯，是因間諜工作被捕的屠管理員。後被送到Gusen集中營，成為最年輕的囚犯之一。在集中營中作了各種苦力的他原想絕食而死，但在因緣際會之下，得到創作的空間，作品也於多年後出版。而他所寫的〈夜與霧之詩〉（Poèmes de la nuit et brouillard）中，即是Mauthausen集中營的見證。
審查 這部為法國二戰歷史委員會委託製作，談的是德國納粹的邪惡，場域是位於波蘭的奧斯威辛等集中營，然而，片子於1955年製作完成時，卻受到法國政府審查，試圖剪掉有法國官員出現的畫面──納粹德國佔據法國時，成立了維希政權（Régime de Vichy），這個政權支持納粹與法西斯，協助納粹逮捕猶太人等「不良份子」，也得到許多法國人支持，算是法國的「黑歷史」。
夜與霧 「夜與霧」（Nacht und Nebel）在此片中，有多重意義，首先指是德國納粹領袖希特勒於1941年12月7日發佈夜霧命令，主要是秘密拘捕、暗殺、綁架政治活動家和幫助抵抗運動的人士，使他們在家屬或大眾未知的情況下「被消失」。但在此片中，有兩次帶到這個名詞──旁白提到猶太人於前往集中營中死亡是第一選擇，在夜與霧中抵達，是第二選擇；集中營裡的底層囚徒身上會被貼上NN的標籤，此為「夜霧」的縮寫。
《夜與霧》中的彩色畫面比例上低於黑白，但彩色的鏡頭長度則高於黑白。而在1956年彩色膠卷高於黑白許多，但印製拷貝時，整部片包含黑白的部分，皆需使用彩色膠卷。由此可見對於雷奈來說，黑白-歷史檔案/彩色-當下景象的對比在本片中是很重要的美學考量。 參考自：https://www.criterion.com/current/posts/4154-night-and-fog-the-never-ending-cries
Night and Fog: The Never-Ending Cries對《夜與霧》的印象一直保留在令人不忍卒睹的真實的檔案影像素材，但本次重看，反而對用彩色的「現在」的影像去回望的部分更有感覺。這也讓我聯想到足立正生的「風景論」，不知是否可以和《夜與霧》相比擬？ 延伸觀看《絕佳的風景》 https://giloo.ist/video/299?episodeId=302&utm_source=fb_giloo&utm_medium=image&utm_campaign=extremely_beautiful_landscapes&fbclid=IwAR0dXAt-3NGaJ4btX0XXFOlj_1LRRB0ALK45D4FWfIgVyItskjLjKmiPM-I
絕佳的風景 - 正版電影線上看｜Giloo紀實影音今年，Giloo 與 TIDF 聯手策劃，搜羅近年 TIDF 的入圍或得獎作品，邀請大家在參與實體影展之時，也能抓緊空檔，一起在線上重（ㄜˋ）溫（ㄅㄨˇ）前幾屆的精采作品。
馬丁史柯西斯曾說：「電影，就是關於景框之內與其之外的事。」 電影與攝影機矩形的景框 / 銀幕為我們框構故事、歷史，甚至記憶。我們習以為常看見景框之內的事物，但如果可以，讓我們後退一步，重新凝視那些「框內」與「框外」，以此重探被遺忘的故事、歷史、情感，與記憶。從實驗片到紀錄片；從黑白攝影底片、歷史畫面、到繪畫與詩歌；從歐洲大陸到台灣；從戰爭歷史到文學史，到家庭與個人記憶，五部片帶我們走進一個個「框」中，回望也好，反身也罷，從此我們能自由穿梭於景框內與外，再記憶，再敘事，展開一段段記憶與時間的奧德賽。
有人為了一己之利犧牲無數生命，也有人在最黑暗幽微的時刻，展現最高尚的品德。人去樓空的集中營、為說出真相深入中東前線的記者、面臨認同矛盾的分裂民族⋯⋯這些痕跡都是對人類暴行最沉痛的控訴。Giloo精選5部紀實作品，回望不容遺忘的創傷。苦痛一日未平，戰爭就不算真正了結。