比起尤格·藍西莫的「儀式」搬演，這部電影是個品味好得嚇人的（家學淵源）小展間：音樂的色彩（異域的日本笛、甘美朗、太鼓、三味線）和彩色的樂音（冰冷的實驗室鮮烈的花，紅色中心論與心理師花衣多重詮釋）⋯⋯《超完美嬌妻》的完美中產生活，在此帶來現代家庭的另一種面貌——專業技術人員身兼母職——通向「技術帶來信念」，或「技術生理上決定信念」的「快樂」。 很難說真有「發生」了什麼，那些滲入、轉化以及抗辯，可以都歸於範疇很大的「過敏」，對現代社會過敏又對返璞歸真過敏，對太近距離或太疏離都過敏，所以甚至最好對「自己」和「信念」都抱持距離——在許多圍繞著母職主題展開的驚悚恐怖片中，恰巧是一個反諷又不無寫實的出路（恰與讓愛不能只是汎汎人道的《Pelican Blood》過度獻祭相反），某方面是反映一種從寄生過渡到共生的理解：終究是「你」的一部分，「你」在空間和時間上能包含異質的豐富，決定你的氣味、人格、焦慮度，甚至偏執憂鬱或妄想。