2019
阿姆斯特丹国际纪录片电影节
入選
入選
1:30:45 當你遇到任何問題時，首先你要問，這是真的嗎？在我們所處的時代，有些人想盡辦法讓事實顯得無關緊要，但事實絕非無關緊要。
25:06 與藝術家身份無關的生活趣事、日常性格
使女無懼：瑪格麗特愛特伍 使女的故事作者瑪格麗特愛特伍自傳記錄片，跟隨故事分析她的人生態度，到後面才開始談使女的故事誕生，有看過的人應該都覺得這故是來自於很多真實發生的事件當作靈感，想用女性觀點打造的烏托邦世界，但近期的美國社會新聞顯現歷史的翻轉真是讓人諷刺阿‧
單單是和愛特伍共處在同顆地球就足以讓人感覺到幸運，這就是她的魅力。 跟隨她的腳步，觀眾可以見到她的朋友，知己，丈夫，和陪伴多年的經紀人。在輕鬆、自然的基調下我們看見愛特伍的養成、她於公於私的不同面貌、她與她的夥伴如何奠定「加拿大文學」的基石，她的可愛與幽默（愛特伍坦承她用了一個看似很chill的寫作技巧結果她摸透了每一位角色的背景但小說沒有前進半步）。同樣地，我們難以忽略，物質進步神速，但人類思想上仍刻意、不成比例地原地打轉，愛特伍所面臨的困難，仍根植於我們的日常。 我不會引用這支紀錄片裡她說的任何一句話，但我願意坦承我按了暫停好幾次，只為了再聽一次、再聽兩次。
“i never thought that I would be a popular writer. I only wanted to be a good one.” . 叩叩叩，你好，地球人。生活有許多無趣，但創作是這樣開始的：這是你的手，這是你的雙眼，這是你的嘴。我來到這裡是為了尋找答案，直視，用眼睛的力量，觀察那些正在發生的事情。 . 走進了房間，將門輕輕闔上，一張椅子、一張桌子和一盞檯燈。喔！誰把這幅畫放到了這裡？多矮小的我，一個爆炸頭的女性。不，不只是寫作，任何事情都需要自私才能成立，如同冷冰冰的事物，能使我更專注。記住，別趁機挖掘我的內心，最深層處是你自己。 . 在沒有開燈的客廳坐地，外頭的世界是圓形的世界，完整的一個圓圈，與一座正在燃燒的世界。我不是虛構的，與你相同，也需要堆疊自我的概念，充滿著好奇的同時，務必也渴望著未知。好了，打開門後故事便開始了，務必記得，生命是殘酷的，你也無需擁有無瑕的道德。
【編輯長文推薦】6 月初落幕的 2022 台北國際書展，九歌出版社與 Giloo 紀實影音合辦了一場主題為「因為她是瑪格麗特．愛特伍：小說家與社會運動」的講座沙龍，邀請到台灣國際女性影展策展人羅珮嘉與《女神自助餐》作者劉芷妤對談，兩人除了介紹愛特伍這位現象級小說家，也梳理愛特伍的文學創作與女性主義運動的深厚淵源。 全文閱讀：https://giloo.ist/readings/50ddfad6-b2fe-4358-a2db-9fc98b6c658f
Giloo紀實影音／因為她是瑪格麗特．愛特伍：羅珮嘉、劉芷妤對談紀錄 | Giloo紀實影音1:02:14 《使女的故事》出版於1985年，其實雖然遠在那之前，愛特伍早就已經是擅長以女性主義題材寫作的作家了，只是她不斷嘗試各種不同文類，而之所以在80年代起心動念寫一部反烏托邦小說，就是因為美國自1973年羅訴韋德案通過後，迎來的80年代反挫：雷根、保守派與福音教派的pro-life串聯，才讓她萌生出寫成反烏托邦故事的概念。也因此，片裡愛特伍特別強調，《使女》的故事情節都是基於曾真實發生過的新聞事件，例如，美國曾有特定少數教派人士將妻子稱為「使女」；60年代羅馬尼亞政治強人希奧塞古（Nicolae Ceausescu）亦曾禁止 40 歲以下、且子女少於四人的婦女進行人工流產，造成大量無法被養育的孤兒問題，這些孩子也被稱為「希奧塞古的孩子們」（Ceausescu's children，可參衛報相關報導）。
《使女的故事》寫完34年後，續集出版又引發話題效應，除了影集播出後反映熱烈，當時發生美國各保守州紛紛決議要禁止人工流產，大家忽然有種莫名的既視感：難道女人真的要變成生小孩的工具了嗎？女人沒有自己身體、子宮的決定權嗎？ 當虛構故事與我們如此貼近，恐懼於焉湧現。 紀錄片中愛特伍說：「《使女的故事》裡每一個你覺得可怕的情節，都曾真實發生在歷史上。」如此虛實互涉的恐懼，既像小說，又不是小說。講者之一劉芷妤認為最讓她感到害怕的是，把人工流產非法化的國家竟然是美國，那個我們一直以為更自由開放、民主進步的國家，有種世界倒退的感覺。 —— 節錄自九歌X Giloo合辦「因為她是瑪格麗特‧愛特伍：小說家與社會運動」國際書展講座逐字稿
1985年愛特伍出版《使女的故事》時引起了軒然大波，很多人覺得太前衛、太衝擊，這本小說被歸為「未來小說」，它不是科幻小說。這本書看起來好像科幻，但它不是科幻，差別在於「科幻小說」的大架構基本上是虛構的，但「未來小說」是以現實為基礎做的設定。《使女的故事》有很多是真人真事、真實發生的。 —— 節錄自九歌 X Giloo合辦「因為她是瑪格麗特‧愛特伍：小說家與社會運動」國際書展講座逐字稿
當我在許多描述瑪格麗特・愛特伍的頭銜中，發現「社會運動者」幾乎和「小說家」一樣不可或缺時，再對照她的創作中絕不可能被忽略的對現實的批判，我也會忍不住有點好奇：這兩個身份，究竟是哪一個成就了哪一個？《使女無懼：瑪格麗特愛特伍》這部紀錄片，或許正能回答這樣的問題。
6 月初落幕的 2022 台北國際書展，九歌出版社與 Giloo 紀實影音合辦了一場主題為「因為她是瑪格麗特．愛特伍：小說家與社會運動」的講座沙龍，邀請到台灣國際女性影展策展人羅珮嘉與《女神自助餐》作者劉芷妤對談，兩人除了介紹愛特伍這位現象級小說家，也梳理愛特伍的文學創作與女性主義運動的深厚淵源。
挑选「国际政治」、「音乐」、「影视职人」和「文化艺术」等不同领域名人传记纪实作品，藉由镜头透视，与主题人物进行面对面的恳切对谈，揭开名人罕为人知的真实面目，并在亲身体验异国文化冲击的过程中，从各地不同的历史脉络切入当代时事。
以镜头为不凡的心灵作传，总会陷入是否周全的两难。如何以影片的有限时间捕捉人生长河，考验对拍摄对象的理解及切入的眼光。与其全面，不如多点，细细凝视令人眼神一亮的切面。摄影机既是为了穿透对象，也是在与他们进行恳切的对谈。
英国⼥作家吴尔芙 Virginia Woof 说：「⼀个⼈能成为⾃⼰，⽐什么都重要。」在 2022 的今天，⼥性该是什么样⼦？不再有标准答案。⼥⼈迷精选五位女性精彩故事，有真实有虚构，激励我们在不同宇宙，活出此生最精彩版本，也邀请 Giloo 观众⼀起无所畏惧，成为真正的⾃⼰。
女力终于当道！全球有将近一半人口是女性，获得的声量与资源却不成比例。女人在想什么？生活在这社会快乐吗？外界是否给她们充足的资源实现自我？女性与生俱来便是柔顺的吗？女人「成为」女人是经历了什么？家庭与社会价值预设了怎样的「女性」？这些纪录电影书写女性的不同面向、遭遇到的挑战，以及他们不畏眼光努力成为自己的精彩故事！女力真的当道了吗？我们要努力还有很多！
「身体每个区域都有其自身的记忆，我们遭受过的所有伤害都记录在身体中。」——艺术家玛莉娜。透过这次Giloo推荐私房片单只能挑选5部影片的企划， 才慢慢发现原来自己特别关注的事情是什麽。常常觉得人很脆弱，每个人都有许多伤心寂寞与痛苦的时候，经过几番挣扎挑选的这5部电影陪伴了我生命中许多特别的时刻，每次按下电影播放键眼泪就会不自觉地洒落。深深相信电影的魔力可以治癒人心，甚至连结各式各样不同的人找到共鸣。其实我们并不孤单，也希望我们都可以藉由这些电影找到一点点改变现状的力量和勇气。
“从一个女人身上，我们能看见什么样的梦想？”—— 如果去掉“女”呢？答案是否有所改变？我自问，但我转头又想——为什么得去掉“女”呢？“女人”的故事与“人”的故事，有什么异同吗？如果真有殊异，那会是什么？而我是作为一个女人、还是作为一个（个）人，深深被吸引？这答案也许无关紧要，但无关紧要的问题里，往往存在着最不容小觑的答案。
疫情当中更能安静下来，体会日常的美好。两厅院驻馆艺术家用他们独特的眼光精选10部好片陪你度过WFH的时光，来听听他们怎么说 — ▍黄郁晴：「因为疫情，行动受限，更需要倾听自己身体内在的声音！想要慢慢欣赏一对蜗牛连结？没有比现在更疗愈的时机。」 ▍汪兆谦：「疫情让我们更深刻地体会到了『距离』。无论是『时间』的距离、『成为』与『扮演」角色之间的距离，或者纪录传奇乐团的奇特时刻，这几部片肯定可以陪我们，好好地在这段日子体会这一切。」 ▍詹杰：「他们是说故事的人、写字的人、跳舞的人、拍片的人。纪录片侧写一个时代，或是凝望一个人物，引领我们更接近自己。」
你我为何书写？当文字从脑海迸出、心中涌入，意象与独白便取代日日繁琐、无趣跟恼人的现实；然而对某些写作者而言，写字，不仅是抒发，更是救赎或不可不为的使命。我们以「文学」为主题，介绍关于各类写作者的纪录片。他们或以诗、小说、评论，以笔（或打字机）为矛，勇敢无畏地描述这世界的真相。而时间在他们创作心灵中所留下的沉淀，更是无庸置疑的徽章。