1984
法國凱薩電影獎
最佳紀錄短片獎
最佳紀錄短片獎
左岸派電影有幾個鮮明特色，其一是經常以意識流形式把人類的精神過程搬上銀幕，並放置回憶、遺忘及想像等潛意識活動。受伯格森直覺主義影響，左岸作品經常透過非理性敘事進入意識深處，並重新定義真實，藉此擺脫人類生活裡如法律、道德和習俗等等的理性約束。1954年，安妮華達拍出了具有意識流味道的初試啼聲之作《短角情事》，將一對男女散步、呢喃、煩惱及爭辯等過程推展成一部實驗電影。
马丁史柯西斯曾说：「电影，就是关于景框之内与其之外的事。」 电影与摄影机矩形的景框 / 银幕为我们框构故事、历史，甚至记忆。我们习以为常看见景框之内的事物，但如果可以，让我们后退一步，重新凝视那些「框内」与「框外」，以此重探被遗忘的故事、历史、情感，与记忆。从实验片到纪录片；从黑白摄影底片、历史画面、到绘画与诗歌；从欧洲大陆到台湾；从战争历史到文学史，到家庭与个人记忆，五部片带我们走进一个个「框」中，回望也好，反身也罢，从此我们能自由穿梭于景框内与外，再记忆，再叙事，展开一段段记忆与时间的奥德赛。
「我以自己的准则做事，不以男人为准则。」她是导演，是摄影师，是诗人，是装置艺术家，是法国新浪潮代表人物。她是女人。她拍缪思女星、拍拾荒者、拍流浪女、拍远房叔叔、拍死去的爱人，也拍自己。她出没巴黎左岸，晃荡达格雷街，有时飞去旧金山和古巴，最终回到她心中最美的沙滩。她是安妮华达。这个 8 月，Giloo 精挑安妮华达 14 部代表作，有黑白片有彩色片，有纪录片有剧情片，有胶卷也有 DV 摄影。在华达奶奶告别两年后，邀请大家再见她最尖锐、也最温柔的一面。
在网路和行动装置普及的现在，人们的日常生活与数位影像密不可分，我们如何不被数据喂养而无感，又可以怎么从观影经验中发掘自身的观点。发声电影学校提供一个自学的空间，内容包含国外翻译、自制国片电影教材资料库、影音创作学习资源。资料库以电影为文本，探讨音像创作的产制思考，以及如何建构逻辑传达讯息。主题策展精选５部纪录片，可搭配发声电影学校的影像教材，从电影创作的源起开始，讨论片中角色、叙事、场面调度，并解析精选一场戏，于围绕电影的主题收尾。借由深度分析创作者的音画创意形式，把每一部电影越看越好看。