法國凱薩電影獎
最佳紀錄短片獎

最佳紀錄短片獎

左岸派電影有幾個鮮明特色,其一是經常以意識流形式把人類的精神過程搬上銀幕,並放置回憶、遺忘及想像等潛意識活動。受伯格森直覺主義影響,左岸作品經常透過非理性敘事進入意識深處,並重新定義真實,藉此擺脫人類生活裡如法律、道德和習俗等等的理性約束。1954年,安妮華達拍出了具有意識流味道的初試啼聲之作《短角情事》,將一對男女散步、呢喃、煩惱及爭辯等過程推展成一部實驗電影。
马丁史柯西斯曾说:「电影,就是关于景框之内与其之外的事。」 电影与摄影机矩形的景框 / 银幕为我们框构故事、历史,甚至记忆。我们习以为常看见景框之内的事物,但如果可以,让我们后退一步,重新凝视那些「框内」与「框外」,以此重探被遗忘的故事、历史、情感,与记忆。从实验片到纪录片;从黑白摄影底片、历史画面、到绘画与诗歌;从欧洲大陆到台湾;从战争历史到文学史,到家庭与个人记忆,五部片带我们走进一个个「框」中,回望也好,反身也罢,从此我们能自由穿梭于景框内与外,再记忆,再叙事,展开一段段记忆与时间的奥德赛。

「我以自己的准则做事,不以男人为准则。」她是导演,是摄影师,是诗人,是装置艺术家,是法国新浪潮代表人物。她是女人。她拍缪思女星、拍拾荒者、拍流浪女、拍远房叔叔、拍死去的爱人,也拍自己。她出没巴黎左岸,晃荡达格雷街,有时飞去旧金山和古巴,最终回到她心中最美的沙滩。她是安妮华达。这个 8 月,Giloo 精挑安妮华达 14 部代表作,有黑白片有彩色片,有纪录片有剧情片,有胶卷也有 DV 摄影。在华达奶奶告别两年后,邀请大家再见她最尖锐、也最温柔的一面。
在网路和行动装置普及的现在,人们的日常生活与数位影像密不可分,我们如何不被数据喂养而无感,又可以怎么从观影经验中发掘自身的观点。发声电影学校提供一个自学的空间,内容包含国外翻译、自制国片电影教材资料库、影音创作学习资源。资料库以电影为文本,探讨音像创作的产制思考,以及如何建构逻辑传达讯息。主题策展精选5部纪录片,可搭配发声电影学校的影像教材,从电影创作的源起开始,讨论片中角色、叙事、场面调度,并解析精选一场戏,于围绕电影的主题收尾。借由深度分析创作者的音画创意形式,把每一部电影越看越好看。