在《死の商人》
純色筆觸極度乾淨、俐落地驚人。死亡可不可以是等價交換？
吳睿芸
吳睿芸的笔记
在《你的鸟儿会唱歌》
只有藍色在明天的夢裡醒來，醒了之後會意識到人與人間的關係與連結，當然也可以假裝一切不在意，但這樣好像更讓人惋惜吧。
在《暗涌情事》
覺得比起《歡樂時光》，這部反而更像卡薩維蒂的，大丈夫》。真實之泉那場戲寫的真好，濱口的電影真的是始終如一貫徹「就算再痛苦也想要和某個人一起生活下去」這件事。
在《群山淡景》
雖沒讀過石黑一雄原著小說，但我認為石川慶的電影風格和裁剪形式頗有「小說感」，處理家庭的鬼、戰爭時代的幽魂，在其中也可看見女性脫離規訓的覺醒及對所謂「東方與西方」、「舊與新」的反思。或因脈絡龐大，可惜有些地方僅僅點到為止，幾場較為直白煽情的戲碼反而有點破壞整體節制的美感。廣瀨鈴的表演非常迷人！
在《愛人，這太難了》
質地太迷人了，愛是一顆石頭，握得太緊和放開手都會痛。
在《欢乐时光〈前编〉》
重看發現最一開始小純就暗示了一切，望著下雨的山他說「這就像是我們的未來」，我嚇傻了。 這次在思考觸摸這件事，不帶任何目的或意圖去觸摸另一個人，非關性的或許也往往是慾望的，背靠背是、額頭碰額頭是、聽腸子的聲音是、擁抱是、接吻是、做愛也是。我想要感受你就算不被了解也不在乎。其實人跟人之間只是想要真的相互了解而已，但這是幾乎不可能達到的事情，椅子反覆被立起又摔倒，生命是苦澀多於甜美。
在《坂本龍一：OPUS》
大師的最後一舞，該如何在生命的盡頭仍然保持如此真誠且鞠躬盡瘁？那架空無一人卻仍有聲響的鋼琴早就預示一切：其實自始自終都是鬼魂在為我們彈奏，或許是神想聽您彈琴了。
在《QUEER》
New Order 的〈Leave Me Alone〉出現我已經死透了。盧卡生涯最佳，對威廉布洛斯作品的完美轉譯，愛、欲、死的契柯夫之槍，孤獨是一條銜尾蛇。
在《蜻蜓飞过的岁月》
《蜻蜓飛過的歲月》第一顆鏡頭，一群女高中生跑過走廊要去窗邊看月蝕，我想起NewJeans的〈ditto〉。導演洪多藝在高三面對大考的同時拿起攝影機記錄青春縮影，當大人們告訴他們撐過去就能破繭成蝶時，少女們卻覺得其實沒那麼簡單，他們面對的是在升學體制下失去自我價值的憂鬱和困惑、憤怒，是人際關係變化的無助與悲傷、是渴望知道該如何在「謀生的同時也能很幸福」。渡過青春期的少女最後沒有變成蝴蝶，反而成了一隻隻溺水的蜻蜓。 或許死亡的邊緣裡反覆拍翅掙扎的蜻蜓彼此是無法相互救贖的，但正像導演最後留下的，始終無法交到亡友手上的那封信所寫，我們能為彼此做的，只是希望「你要跟我一起活下去」。或許又回到那句，呢喃的、低語的，堅定的I got nothing to lose。