搭起兩塊投影布幕，一邊正像、一邊負像，投放著作家翁鬧紀錄片《天亮前的戀愛故事》剩餘毛片，與同時代的攝影家鄧南光的8mm家庭電影的混剪，除了影像內容在形式上有些近似的趣味，兩塊投影布幕間相互滲透的光線，創造出一個正負像疊合的空間。談到對這兩種影像的看法，黃邦銓認為正像與商業發展緊密相關，無論在世界哪個電影院看到的同一部片子，在嚴格的放映品質控管下都會是一樣的，負像則永遠為了製作正像而存在，「所以對我來說，反轉片是唯一能以它自己登場的膠卷。」這似乎是唯有熟悉膠卷的創作者才會有的思考，畢竟在數位影像的世界裡，負像是不存在的。（《別無拷貝：黃邦銓的反轉片創作》，李佳霖，攝影之聲）