王茵茵在 80、90 年代的香港成長，「我渴望為那些年的香港電影，做一些類似的製作，期待更多人認識這段電影的黃金歲月，讓歷史不致被遺忘。」
近年，香港本地製作的紀錄片，不乏可觀之作，例如羅卡與魏時煜合作的《古巴花旦》（2018 年），說的是兩位古巴婆婆的尋根故事，也反映了半個多世紀以來，華僑在古巴的生活狀態，還有粵劇文化在彼邦的發展情況；此外，卓翔的《戲棚》（2019 年），則以香港獨有的竹建戲棚為主角，紀錄不同崗位人物的細節與故事，有別於一般紀錄片的處理手法，亦教人耳目一新。
今屆香港國際電影節，放映了王茵茵執導的《聲影路》，則是一部追憶往事的紀錄片，卻與電影息息相關。人稱「卡叔」的羅卡，多年來從事香港電影與文化工作，在電影圈，可謂無人不識。在影片中，他反思回顧了個人的成長路，也紀錄了與電影同行數十年的歷程。
去年，《聲影路》曾舉辦好幾場私人放映會，我有幸看了兩次，觀眾的反應十分熱烈，當時羅卡已提到，影片的素質和內容有待優化，在解決部分片段的版權問題後，可以重新剪輯一個更理想的版本，期望在 2024 年中可於戲院公開放映，面向廣大觀眾。
這次在電影節首映的版本，已經過補拍、重新剪輯，素材亦豐富了。而羅卡則由聯合導演改為出品人，還加上高世章配樂。
正因為觀看了新版本，才牽引出這個專訪來，我和羅卡、王茵茵邊喝茶、邊聊天，話匣子打開，談的就是這齣紀錄片製作的緣起。
合作契機因緣起
導演王茵茵（Donna）的父母是緬甸華僑，她生於美國，成長於香港，畢業於耶魯大學，念的是電影研究和政治學，其後，在香港大學比較文學系完成博士學位。
「在香港念中學時開始，我便熱愛 Classical Film⋯⋯至於選讀政治學，則與個人的經歷有關。」18 歲那年，她曾隨父親回緬甸一趟，這次的體驗，給她帶來很大的衝擊，「我很想認識，為何世上有地方，竟然如此的貧窮落後。」
她認為，「電影與政治，好像風馬牛不相及，但其實二者很相似。人們可以透過電影中所展現的，有關人的故事，更深入地了解政治，它們不一定有明確的政治訊息。」
Donna 認識卡叔，大約在 2015 年，當時她正在撰寫有關電影的博士論文，卡叔曾給她提供了一些參考資料。
參與電影製作之前，她曾從事國際外交和政治分析工作。至 2019 年，她與卡叔兩人在北歐電影節合作，共同策畫節目，彼此逐漸熟落起來，卡叔也跟她談及個人與電影一起成長的故事。
凱文布朗洛（Kevin Brownlow）在 1980 年拍攝了一系列的電視劇 Hollywood（《荷里活》），探討了美國無聲電影的歷史。她看了之後，深受啟發。
Donna 在 80、90 年代的香港成長，「我渴望為那些年的香港電影，做一些類似的製作，期待更多人認識這段電影的黃金歲月，讓歷史不致被遺忘。」
然而，拍攝電影史的計劃比較龐大，也比較困難。「我想起了卡叔的故事，希望透過他的自述，道出香港電影的發展⋯⋯」卡叔確是理想的人選，他是文藝界的前輩，曾是文化活動家，也是研究電影的學者，對香港電影的發展瞭如指掌。
穿梭光影現實間
Donna從羅卡和他的電影生涯中，發掘出紀錄片的主題，而影片的焦點，則從電影史轉移到對香港文化和政治發展的探索。
兩人的合作，始於 2020 年 3、4 月之間。
卡叔口述了自己的成長故事，也寫了一部分的文字記錄。「劇本是我們合作撰寫的，她將我的故事，分開不同的階段，加強了背景部分的資料，有點像回憶錄。」劇本弄了好幾個月，直到2020 年底，才完成第一稿。
Donna 認為香港是個東西方交化匯聚的地方，她強調，「我最大的興趣是香港的歷史，因為我在香港成長，雖然我不是本地人，但我的家卻在香港。」
為此，她蒐集更多的歷史資料，在電影中，盡量展現香港的社會背景，目的是為了進一步認識香港，「我實在很想了解，香港這個細小的城市，何以會發展成為一個類似『荷里活』的地方。」
接着，她提到埃洛·莫里斯（Errol Morris）拍的紀錄片《戰爭迷霧》（Fog of War），此片獲得了 2004 年奧斯卡最佳紀錄片。美國前國防部長 Robert S. McNamara（羅伯特‧麥克納馬拉）在電影中，講述他的一生，以及表達他對現代戰爭本質的見解。紀錄片中插入很多新聞片，記錄美國曾參與的幾場戰爭，例如越戰。
Donna 指出，《聲影路》展現的模式，也受到這齣紀錄片所啟發。「主要的靈感，來自於我如何透過麥克納馬拉的眼睛和生活，了解冷戰是什麼，就像我想透過卡叔的人生故事，了解香港的政治發展一樣。而影片對於檔案資料豐富而藝術的處理，也給予我很大的啟發。」
「卡叔在影片的自述，以旁白告訴觀眾他的故事，跟《戰爭迷霧》有點類似，我想將這套紀錄片處理得 more artistic and more emotional」，Donna 繼續說。
跟一般以人物為主題的紀錄片不同，《聲影路》並沒有訪問主角身邊的至親好友，而是全程透過卡叔聲音導航，他以第一身的口述方式貫穿全片，並粉墨登場，領着觀眾，走進他的聲影世界，了解他的心路歷程。
羅卡於澳門出生成長，在德明中學畢業後，在 1957 年考進香港的崇基學院念書。「中學時代，我是個乖孩子，在父親的督促下，勤奮好學，專注於數理科目的學習，直到來港後，就讀於崇基數學系，開始接觸不同的文化，認識了林悅恆、羅業宏、黃展驥等人，彼此交流互動，喜歡西方的自由主義，也熱衷於西方的現代哲學。」
《聲影路》從羅卡執導的獨立電影《乞食》開始，繼而談及他在 60 年代的種種經歷⋯⋯
1961 年畢業後，他開始在《中國學生周報》工作，其後又擔任電影版的編輯⋯⋯聯繫到一班志同道合的朋友，經常搞專輯、組織座談會，至 1968 年辦「大學生活電影會」，招收會員，放映電影和舉辦實驗電影展。
藝術力量待反思
在《聲影路》中，對於當年的社會背景，亦詳加描述。例如 3 年大饑荒後，1962 年內地難民湧來香港的實錄，也出現在影片中，很多香港人向他們投送食物和用品，港府實行即捕即解政策，將難民遣返華界。「我們當時都有切身的體驗，不少人將油和米等物資，郵寄回內地的親友。」卡叔補充。
1960 年代的中後期，世界各地的青年反建制運動，風起雲湧，香港亦不例外。影片中對於香港的政治紛爭，着墨不少，如 1966 年蘇守忠「反天星小輪加價」的絕食行動，還有 1967 年，新蒲崗工潮引發的「反英抗暴」事件，亦佔極大的篇幅，很多珍貴紀錄片段，都在這個版本出現。
六七年的暴動，是個轉捩點，令羅卡受到很大的衝擊，迫使他思考藝術與社會的關係，探索藝術如何反映現實的問題。1967 年底，他離開《周報》後，生活既不安定，思想亦無出路，只能靠打散工維持生計，藉着拍攝實驗短片，呈現內心的鬱悶和怨憤。
安東尼奧尼的 Blow up（1966 年），討論的正是電影或攝影如何重現真實的問題。在《聲影路》中，也播出這部電影的片段，藉此探索藝術與社會現實的關係。
當年的羅卡，與《70 年代》的吳仲賢、莫昭如等結交，曾參加保釣示威，拍攝紀錄片。1971 年中，為了追尋個人的發展方向，他前往義大利遊學，回港後加入無線電視工作，搞編導和劇本創作，後來轉任行政，前後工作了 10 年，並於 1978 年創辦香港電影文化中心，及後，他加入香港國際電影節、香港電影資料館擔任節目策劃，直至 2005 年 6 月底才退休。
在《聲影路》中，羅卡講述他面對不同的文化、思想，以至政治派別的衝擊，而教人感到最深刻的，正是電影對他的啟蒙和影響。
為了配合紀錄片的內容，影片不單只配上了大量的圖片資料、歷史片段，亦選取了不少電影片段，如荷里活電影《飛瀑慾潮》（1953年）、《阿飛正傳》（1955年），大陸戰爭片《上甘嶺》（1956年），還有早年的《馬路天使》（1937年）⋯⋯可說彌足珍貴。
卡叔表示，當時在香港，大家都有機會看到很多電影，包括中國、台灣、亞洲，以至歐美的電影⋯⋯對他們帶來莫大的影響。
Donna 也認為，「卡叔很幸運，從 60 年代開始，一路走來，他遇到的一切，令他認識到藝術的目的，並反思藝術的力量，從而了解到藝術與現實之間的關係。」
聲影伴隨人生路
卡叔兒時最早的記憶，來自太平洋戰爭，隨後，在冷戰中渡過其青年歲月，也見證了香港的變革和繁榮時期。
他坦言，「當年的我，也不明白冷戰是什麼。直到 2019 年，我才反思香港為什麼變成這樣，社會充滿矛盾衝突。這令我回想起，在 50、60 年代，政治形勢也相當複雜，背後亦有很多不同的勢力在角力。」
撫今追昔，「當年在《周報》工作，大家都有中國文化底蘊，對於中國文化，也有強烈的感情，亦希望藉着這個機會探索中西文化的交融，摸索到出路，而非渾渾噩噩地生活下去。」
「當時，我們也有機會接觸到很多低下階層的人，無論在澳門或香港，也看到殖民地社會，發生很多不公平的事件。」頓了一頓，卡叔接着說。
「2019 年，我也深受困擾和衝擊。我不明白為什麼社會如此分裂，而且走向兩極。」Donna 期望藉着拍攝這套紀錄片，透過卡叔當年的遭遇，重塑當時的背景，反思一些問題。
「卡叔的故事很有吸引力，透過他的分享，我們可以看到冷戰時期，意識形態的相互競爭，以及他在尋找個人身份認同的過程⋯⋯通過他往昔的經歷，比對近年的時局，我希望觀眾可以作出反省，思考自己的方向⋯⋯」她直言不諱。
世道紛紜多變，Donna 慨嘆，「在生命的長流中，人總要面對一個又一個抉擇，向左走，向右走⋯⋯然而，每種選擇都有代價，而且會通向不同的結果。」
談及電影藝術，「在這個社會中，我覺得藝術能撫慰心靈，讓我們面對社會的紛爭混亂時，能得到安慰。」她如是說。
這部紀錄片中，插入了很多電影片段，Donna 說：「我希望讓觀眾欣賞到電影影像之美，以及體會到它帶來的衝擊。電影可以帶來慰藉，也可以啟迪人生，希望大家透過觀賞電影，得到Spiritual relief！」
至於卡叔，電影一直是他的至愛。
「電影一方面，可以令我們思考，同時也可以暫時忘記現實，走進另一個世界⋯⋯我很開心，也很感恩，電影陪伴我走到現在，還可以繼續走下去。」聲影伴隨人生路，從青春到白頭，卡叔始終不變的，是他對電影的着迷。
作者註：專訪原刊於「灼見名家」專欄《字旅相逢》（ 2024 年 4 月 19 日）。得文灼非社長及作者允許轉載，特此致謝。
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