安金2023/08/22

逃跑的人 在九槍 上映前，台灣就有移工的紀錄片，以各方移工的故事撐這部紀錄片，表現移工身為人的面相，跟我們一樣是人，在在台灣遇到一堆無奈的社會問題，只是可惜觀點過度單一，如果這方面有一起做的話就太好了‧

Albertine 艾凝2023/05/20

《逃跑的人》跟拍八年紀錄了「逃跑的」移工草雲與維興的生活，是這次「再見真實獎」入圍片中最震撼我的作品。與 2019 年《阿紫》關於新住民女性嫁入台灣家庭的紀錄片不同，《阿紫》選擇了巧妙平衡於主角、夫家、越南老家等觀點和張力，而《逃跑的人》卻是深入「非法移工」此一視角，幾乎讓政策面、政府面的描寫缺席，但也因此微妙地呈現拍攝者／觀者與被攝群體越接近，越必須「旁觀他人痛苦」之不適。 換句話說，當《逃跑的人》越要拍出他們的日常一面，或說那些促成生命行動、實現自我價值的積極面向，越反映一個更大的基底：「沒有選擇」。正是紀錄片本身不以獵奇為目的，所以無論在縱長的日子好壞波動──那些糟糕的境遇，包括工傷的殘肢──，或是在橫切面的──越接近被攝對象，越無法完全同理的陌異，「我們永遠都無法感受到的慘事」──都有著比獵奇更深層的不適感。可以說，《逃跑的人》擊中我的核心在於：「沒有選擇」就是最令人不適的痛苦。 以草雲為例，看起來在台灣的生活，她有自己的舞台，還有同儕、後輩的社群連結，但在片中，也傳達出這些根本無法構成一個夠強的信念，或是無法構成一個堪當「選擇性」的東西，壓倒性的是台灣與母國的工資比，令她離開兒女，離開合法身分。不是這些東西留下她，而是她有這樣韌性的特質，就算她是「沒有選擇的」，還是會有這樣的表現。為什麼離鄉背井？為何能不被疾病擊倒？當越是深入看待「沒有選擇」這件事，我們隨著導演從略有所知，到稍能同理，最後卻是要承認：我們很難理解「沒有選擇」這件事，所以才令人不適。《逃跑的人》也因此克制而動人地再現了拍攝者與被攝群體、人與他人弔詭的親與疏漸層。