1991
金馬獎
最佳劇情片、最佳原著劇本｜最佳男主角、最佳女主角、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術設計、最佳錄音、最佳造型設計提名
最佳劇情片、最佳原著劇本｜最佳男主角、最佳女主角、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術設計、最佳錄音、最佳造型設計提名
費比西影評人獎、評審團特別獎｜ 最佳影片提名
看《牯嶺街少年殺人事件》需時時提防，畫面嚇人（小四兒和小明都把槍對著鏡頭），聲音也嚇人（你時不聽到，砰的一聲），電影狠在，楊德昌提供太多可以殺，必須殺，能夠殺的原因。小四夜歸時看到雜貨店胖叔又喝醉了顛顛倒倒甚至碎嘴他幾句，便從後繞近並悄悄拿起了磚頭。別笑柯南有鼻屎般的殺機便引發汪洋般的殺人案，小四兒是連在路邊都能狠下心腸的，這個時代的台北太擁擠了，所有人都應該死，雜貨店老闆也不能放過。但為什麼最後死的必須是小明？
楊德昌，相比同期其他導演，明顯更受歐陸導演風格影響。他的作品多以當代台北為主要背景，大量而犀利的對話與情境，充斥著濃厚的都會色彩與現代主義風格。
1949 年起的戒嚴，纏繞臺灣島上近 40 年。法律、政治、軍事等力量在維持大局的同時也為社會帶來難以抹滅的傷痕。1987 年解嚴了，但傷痕不會自動復原，我們應該時時回望，謹記那些苦難的過去是如何引領我們走向自由。 我們以此為題，挑選了三部台灣電影，述說戒嚴的苦難與影響。此外，也選了波蘭導演克里斯多夫奇士勞斯基的經典作品《機遇之歌》，以及以紀錄片形式，追問韓國民主運動——光州事件背後真相的《光州事件之謎：誰是金君？》呈現跨越國族的極權統治，會對個人及社會帶來何種影響。
1982年8月28日，《光陰的故事》上映，為台灣新電影運動揭開了序幕。2022年夏天，害喜影音出版《未來的光陰：給台灣新電影四十年的備忘錄》，以20個關鍵字重訪台灣新電影。秋天，國家電影及視聽文化中心將推出「再新電影出發的時候：台灣新電影四十年回顧」專題影展，尋訪歷史角落中許多已被世人遺忘的逸作。夏秋之間，影視聽中心攜手害喜影音，邀請觀眾透過16部我們熟知的台灣新電影與關於台灣新電影的電影，為四十年後行將到來的未來，預作準備。
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因為追求幸福，所以變得不幸。青春物語總是燦爛而殘酷，家族情感總是一觸即爆發，但也總是要等到後青春期，才逐漸明白幸福終究無法定格。這個炎炎又黏黏的夏天，Giloo精選11部大師經典電影，以岩井俊二《青春電幻物語》為始，以楊德昌《一一》作結；從李安的「父親三部曲」，到蔡明亮的「水之三部曲」；有時還有侯孝賢與是枝裕和。跟著大師一起探索無人知曉的家族幸福論，或者說，幸福悖論。
隨著時間的流逝，眷村後代們陸陸續續的搬離眷村，而離開後的他們紛紛開始用著屬於自己的方式紀錄及保留眷村，其中影像拍攝，就像將時間凍結了一樣，總讓那些已經不存在的建築物、物件或是記憶一一呈現在眼前。本次的台北眷村文化節線上影展，邀請大家透過小螢幕，穿梭光陰，一同從電影與紀錄片裡發現更不一樣的眷村容貌。
青春的孤獨與躁動、愛情的美好與殘酷、性別的迷惘與追求，往往隱藏在校園一角，長成難以向外人訴說的祕密。當祕密東窗事發，是否就是青春的結束？而長大，難道是生而為人必經的潰爛？Giloo精選5部青春校園電影，楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、易智言《藍色大門》、陳正道《盛夏光年》、岩井俊二《青春電幻物語》及《花與愛麗絲》，帶你重溫青春期必經的成長痛。