在《霸王別姬：25周年數位修復版》
在張國榮離開世界的好幾年後，某個還被困在雜物堆裡的煩悶假日，《霸王別姬》是一部救贖的電影，裡面的情感很真實純粹，即便是很象徵的，斷指、披衣、裝扮、寶劍、鞋、頭飾...，不全然靠「説」來表達各種形式的愛，世俗的、濃烈的、平凡的、寬恕的，都是超越語言文化的，我們不知不覺陷入複雜難辨的愛與關係。 我覺得電影倒也不是那麼想說程蝶衣性別認同和性向（雖然後續討論滿多的），而是那個混亂時代裡每個人都經歷過的掙扎罷了。 看電影那天又重播的懷念哥哥的新聞，真的很謝謝這麼樣的一個人曾經存在過，也謝謝成就電影的每個人（包含上架的giloo）。
在《流麻溝女思想的》
44:04 最近的電影流麻溝十五號有不少討論，關於史實、觀點、呈現手法，我原本抱持著害怕失望的態度，害怕不是自己想的那樣也害怕自己的無知，但我覺得綠島人權營學員的體悟說出了我心中的話，我們只是先從很本質的、這些問題和感受開始，別預設太多。
在《新宿好T們》
23:02 love is love，這句話我要慢慢的體會好久 女同百百款，又何必需要標籤T（還有誤用的可能）還是P，甚至他/她們也不會覺得自己是女同志咧
在《游移之身》
在金穗遇到的作品～當下感動的快要哭出來了 家庭和社會的壓力比誰都承受得多的Erika 卻有著堅韌生命力和愛她的人們 片中也把跨性別者的蛻變過程忠實呈現，荷爾蒙治療、手術、聲音練習…
在《布紐爾 超現實人生》
39:58 紀錄片的真實和目的性是否必要？如何平衡？從公雞和山羊的命運可以思考。 我們認為要為弱勢者發聲，但是否扭曲他們的本意？
在《艾蜜莉的異想世界》
艾蜜莉的紅配場景的綠，是和《歡迎來到布達佩斯大飯店》的導演，魏斯安德森完全不一樣的配色，卻同樣營造出華麗、鮮明的場景，看似虛幻卻又能夠放入再日常不過的市井