在《恐怖份子（修復版）》
在新舊秩序爭中擺盪的1980年代，認知的錯亂、身份的迷茫逐漸浮現，都市裡的人們如壓力滿載的球型瓦斯槽，平靜卻又危險。 《恐怖份子》像是對《青梅竹馬》的擴寫，楊德昌導演將自己對於都市的總體觀察，付諸一個更宏觀且複雜的敘事中。 同樣在處理社會轉型中的大眾心理，《恐怖份子》的影音運用不單是服膺於內容的形式，而是上升成為主題本身。 片中我們眼見小強的女友服藥自殺，耳邊聽到的卻是淑安在電話中尋死覓活的假意自白；周郁芬與李立中在《婚姻實錄》得獎後會面，旁白則是小強與女友對於小說內容的討論。 楊導巧妙藉由音畫不同步串接起一群毫無交集的都市人，也讓虛構與現實的界線漸漸模糊—不僅是角色與小說之間，同時也是觀眾和《恐怖份子》。 「小說是假的」不斷在片中被強調，淑安的電話惡作劇成為《婚姻實錄》中的關鍵情節，這是由一重虛構所成就的另一重虛構。 然而小強自以為見證了周郁芬小說的「真相」，並輾轉告知婚姻觸礁卻不知原因的李立中，成為其日後爆發的潛在動機。 從清晨的警笛聲到夢醒後的空嘔，《恐怖份子》就如同電影中評審們對周郁芬小說的評價：「非常的生活，可是又很曲折，看了叫人渾身發冷。」 每個故事都包裹在另一個故事之中，每條敘事都或呼應或顛覆前一條敘事線的邏輯，利用多個「虛構」彼此交錯，最終用意是要挑戰觀眾對於「真實」的判斷。 「那天，是春天到來的第一天，如果你瞭解季節變化只是一種輪迴的重複，這一年春天和往常沒有兩樣，對他們這一對夫妻來說，最大的問題就是⋯⋯」 周郁芬小說唯一出現在電影中的內容，在開頭便為整個故事的衝突核心留下懸念，層層堆疊到結局的那一聲槍響。 自暴力而起再由暴力作結，《恐怖份子》以極為平淡的表現手法去呈現最極致的衝突，沒有特寫也沒有配樂，所有壓力都在清晨的寂靜中瞬間爆發，後隨李立中的血液緩緩溶於澡堂的清水之中。 不論是李立中顧影時的幻想，或是周郁芬驚醒前的噩夢，結局的多重敘事直逼觀眾承受楚門的痛苦，虛構與真實至此合而為一。 人們自以為能分辨真偽虛實，卻屢屢在求得真相時遭到另一個真相的顛覆，對於真實的執迷追求最終導致大眾陷入集體的瘋狂。 《恐怖份子》是楊導對於資訊化社會最強烈的預言／寓言，時至今日再看還是非常震撼。