在《和食之神：美味交饗曲》
主唱－戴戴 飲食文化的推廣，不僅僅是品嚐，而是了解文化背後的脈絡與精髓；從親民的拉麵、壽司，到高層次講究的懷石料理；甚至創立美國壽司學校，培育美國在地的壽司師傅。 此片不單單只是飲食，更從經濟及精神文化層面切入，看日本是如何以西方的套餐形式，讓西方人民開始普遍接受和食，其中更希望能傳遞料理對於生命的重視及追求。
裝咖人Tsng-kha-lâng
「裝咖人Tsng-kha-lâng」音樂結合傳統北管，受著台灣土地的氣味佮目屎來創作，注意著臺灣的庄跤、受難孤魂故事。慣勢用陰神、陰身、鬼怪神摻入歌曲故事。 得獎經歷： 2023年《夜官巡場》小說獲臺灣文學金典獎、蓓蕾獎 2022年入圍 第33屆金曲獎-最佳新人獎 工作信箱：[email protected]
裝咖人Tsng-kha-lâng的筆記
在《爛頭殼》
Bass－阿威 當我們常見音樂裡的符徵與符旨，這兩個要素完全地對調的時後，呈現出來的會是什麼樣的景色？在最保守的年代用最真誠與暴力的方式去做藝術表述，思維模式的扭轉與震撼或許是觀影後會得到的回饋。
在《三仔》
主唱－嘉祥 故事概念簡單但純粹，電影中停留的時間和年老後個人生活的時間感停滯，同時略帶沒落，但停滯的不只是電影中的時間、主角的時間，同時真實世界中的演員，生命的維度也永遠停滯在短片中的19分鐘裡。
在《看海》
主唱－嘉祥 記得最早是一年前在giloo上看到的，莫名看到泛淚，電影的情節就像是三不五時會上社會新聞的悲慘家庭，在那之後，我常常會注意這類的新聞報導，比如長照悲歌的老夫妻，老丈夫用錘子和釘子，一錘一錘，在癱瘓老妻的注目下，送她前往極樂彼岸。於是看完《看海》後，我想到，這對母子可能只是去找海底的海龍王去玩而已。
在《華麗之墓》
主唱－嘉祥 強烈的魔幻敘事色彩，隨時會沉睡不起的軍人，和一群孤守醫院的家屬與女人，靈媒似真似假的親吻女志工因為戰爭受創的腳，透過女志工乾兒子的名義療愈母親，最後如同亡者瞪大的雙眼，似乎是呼應那一句：我想我是在作夢，我只想醒來。