政大傳播所博士生，第六屆亞洲電影觀察團。 《釀電影》、《鳴人堂》專欄作家。 研究興趣為電影研究、文化研究，多以文學意象或以社會層面解析文本。 FB｜ IG :not_moviereview（這不是影評）
在《盛夏光年：十五週年 4K 數位修復版》
8:48 【從五月天MV看《盛夏光年》的鏡頭語言】 陳正道是一位擅長透過鏡頭說故事的導演，在他還未拍攝出《盛夏光年》之前，在2005年的五月天《牙關》MV中就可看到他動用許多相似的視覺元素： 地板上的粉筆畫、暗潮洶湧的海邊、少年們在走廊上奔跑的身影，他擅長將這些元素作用於對青春期的隱喻。 這些元素都將在隔年的電影裡細緻地鋪陳展開， 童年時期余守恆與康正行在地板上畫著波音747的飛機，兩人一路相隨成長，在高中時，會玩鬧著在走廊上奔跑。 而在電影末尾時，也與MV的開場出乎預料的相似，都是以陰鬱的海邊與洶湧的潮水聲作結。 五月天《牙關》： https://www.youtube.com/watch?v=aE-HNzT9I6Q&ab_channel=%E6%BB%BE%E7%9F%B3%E5%94%B1%E7%89%87ROCKRECORDS
五月天 Mayday【牙關 Clenched Teeth】Official Music Video在《盛夏光年：十五週年 4K 數位修復版》
18:21 【電影以「鏡像」作為「青春期覺醒及挫敗」的隱喻】 導演經常以「鏡像」帶出對關係的隱喻，又或是對自我的認知。比方來說，當兩人決定要留宿台北，並一同來到旅館過夜時，電影給出了重複、破碎的鏡像畫面，讓觀眾看不清也道不明，隱然暗示著兩人接下來的行為是秘密且不可描述的。 當他們將嘗試進行性行為時，杜慧嘉先是自行到廁所整理髮型，並同時透過鏡面偷偷看向康正行。但此時，康正行仍陷入緊張焦慮的情緒中，並未迎合著杜慧嘉的視線。 這顆鏡頭則表明了，杜慧嘉對康正行採取的是主動的性關係，而康的態度始終是被動的。 另外，當康正行意識到自己真正的心意而無法與杜慧嘉發生性行為時，他無助地躲進了廁所裡，此時廁所中的鏡子反射出康正行挫敗、迷惘的神情——意味著其性意識的覺醒。 他也正是從這一刻意識到自己真正喜歡的人是誰。 全文請見：https://opinion.udn.com/opinion/story/121813/5714110
《盛夏光年》上映15年後——靛藍光譜、鏡像與性意識 | 黃彥瑄 | 鳴人堂在《教父》
【《＃教父》是如何拯救了傳奇演員的職業生涯？馬龍・白蘭度的谷底翻身】 ⠀⠀ #演員和電影是能夠成就彼此的 如果稱《教父》，拯救了一位傳奇演員生涯恐怕也不為過。在接演《教父》之前，白蘭度度過了近十年間的票房失利期。 ⠀ 以至於當時，導演柯波拉提議要找白蘭度當主演時，遭到了嚴厲的拒絕，並表示：「早就沒人看白蘭度的電影了。」白蘭度不僅是當時的票房毒藥，還被認為是一位難搞的演員。 ⠀ 但在柯拉波的堅持下，拍拉蒙只好提出一個近乎不可能達成的條件，來讓柯波拉放棄這個念頭：白蘭度必須參加試鏡。 ⠀ #派拉蒙的試鏡要求 但對早有名氣的演員來說，要白蘭度參與試鏡可謂是一種羞辱。想了半天，柯波拉並未向白蘭度坦白公司的「試鏡要求」。反而假裝提議，要看他能不能很自在的演出義大利人。 ⠀ 只見白蘭度優雅的從臥室走出，不疾不徐的開始「改造」自己：「他把襯衫領間折彎，塞一些面紙進臉頰裡——說他看起來應該像一隻『鬥牛犬』——用鉛筆畫上一些鬍髭，並將兩眼下方畫黑，然後開始用沙啞的聲調沽噥著...(Jenny M. Jones 著/李泳泉 譯, 2022)」。 ⠀ 當派拉蒙高層看到試鏡帶後，也不得不佩服白蘭度的演技，只好讓他出演了《教父》。 參考資料 Jenny M. Jones 著/李泳泉 譯（2022）。《教父寶典》，黑體文化。 黑體文化 “Marlon Was as Dead as Could Be”: How Brando Beat the Odds and Became the Godfather, vanityfair. https://www.vanityfair.com/....../how-marlon-brando......
在《教父》
【對導演來說，《教父》是糟糕至極的工作經驗】 ⠀ 當派拉蒙公司打著如意算盤，想著這位年輕導演應該比較好控制時，不按牌理出牌的柯波拉卻非是那種言聽計從的導演。 ⠀ 柯波拉坦言，接拍《教父》絕對是一次糟糕的經驗，作為年輕導演，他在片廠裡並沒有什麼話語權。他提出的種種建議，都一次次遭到否決： ⠀ 柯波拉提議將時間設定在1940年代的美國，如同原著裡所描述的那樣，卻被認為這個設想太荒謬了。 ⠀ 他提議要將場景設定在紐約，又被嫌棄這樣花銷太大。 ⠀ 他還提議要找資深演員馬龍・白蘭度飾演教父柯里昂一角，也遭回絕說早就沒人看白蘭度演戲了。 ⠀ 而當他想找當時還沒沒無名的艾爾・帕西諾飾演麥可時，公司又認為這太離譜了，根本沒人知道他是誰。 ⠀ 但憑藉著在藝術學院裡和老師談判學校製作的說話技巧，他透過虛張聲勢和刻意誤導重新奪回電影的主控權。 也正是這位年輕又難搞的導演對藝術的堅持，作為觀眾的我們才能看到這部堪稱影史經典的《教父》。 ⠀ 全文詳見：https://www.facebook.com/notmoviereview/posts/729309261751248
在《教父》
【這是一部沒人想擔任導演的一部作品】 ⠀ 當派拉蒙公司通過《教父》製作案後，決定導演人選便成了首件大事，但在四處尋覓合適的導演人選時，卻發現了這是一件比想像中還要艱鉅的任務，其一連遭到十幾位導演的拒絕，《教父》——儼然成為沒人想接手的燙手山芋。 ⠀ 簡單來說，沒人看好這部電影，就連派拉蒙影業也只是把它定調為「低成本黑幫電影」。 ⠀ 而後製片主管伊凡斯和製片人魯迪在深思熟慮下，轉向尋找擁有義大利裔的美國導演，他們或許這樣才能拍得出小說裡的獨特的西西里風情，最終鎖定了年輕的導演法蘭西斯・柯波拉（Francis Ford Coppola）。 ⠀ 事實上，柯波拉對小說內容並不感興趣，但基於他創立不久的「美國西洋鏡公司」（American Zoetrope）正面臨破產危機，迫不得已只好接下了這份工作。 ⠀ ▍全文請見：https://www.facebook.com/notmoviereview/posts/729309261751248
在《教父》
【《教父》的原著是一本連作者都不想寫的小說】 原著作者馬力歐・普佐（Mario Puzo）在開始書寫《教父》（當時暫名為《黑手黨》）前，已出版了兩部著作，書籍的銷量很差，普佐依舊窮困潦倒。最終在編輯的勸說下，開始撰寫關於義大利黑手黨的家族故事。 這是普佐朝向商業性小說的一次嘗試，他將寫了十多頁的小說大綱寄去了八家出版社，但都遭到拒絕。但幸運的是最後在派拉蒙影業文探的牽線下與該公司達成共識，出售小說的電影改編權。 普佐也說過，他之所以會開始寫《教父》，只是為了用這筆錢資助他寫自己想寫的東西。 此次的交易可說是派拉蒙影業最成功的一筆買賣，日後在《教父》小說出版後，也吸引了其他片廠的注意，然電影的改編權卻早已被派拉蒙影業買到手。 https://www.facebook.com/notmoviereview/posts/729309261751248
在《時代革命》
【無大台策略下的抗爭者角色】 在《時代革命》中，導演周冠威從七組人物的視角出發，深入訪查他們在「反送中」運動中的行動，以及在無大台策略下每個人的立身位置。 1.情報搜集者：這組人馬利用Telegram搜集情報，並即時通報警方的位置給在反送中運動前線的抗爭者。 2.「守護孩子陣線」：由一群年長者組成的「守護孩子陣線」，一方面和孩子們一同走上社運現場，也會和警方交涉要求他們不要使用武力。 3.「家長車」車手：車手的出現是為了確保每一位抗爭者有車可以回家，因此會為抗爭者提供接送服務。 4.救護員：在現場看到被警方武力攻擊而受傷的傷者時，救護員會及時出現提供醫療協助。 5.勇武派：勇武派主張以武力回擊警方的暴力攻勢。 6.阿爸阿媽：阿爸和阿媽會在前線尋找獨身的抗爭者，並確保他們的安全。 7.記者：記者經常與抗爭者們站在前線，並拍攝下即時的動態。在2019年七月的「元朗暴力事件」中，記者們也受白衣人無差別攻擊。 【亂世中的革命和光榮的香港人：《時代革命》作為一部香港史詩】https://opinion.udn.com/opinion/story/121813/5918882
亂世中的革命和光榮的香港人：《時代革命》作為一部香港史詩 | 黃彥瑄 | 鳴人堂在《時代革命》
【在紀錄片中的「阿爸、阿媽」，如今已身在台灣】 在《時代革命》中負責保護前線示威者安危的阿爸、阿媽，在去年2021年金馬影展時，曾現身影展現場，並參與映後問答環節。目前兩人都是暫居台灣的狀態。 當時「阿爸」哽咽的對導演說：「對不起，我比你懦弱，因為我已經身在台灣。」 周冠威則回應道：「香港人已經說了太多對不起，我們說謝謝吧，謝謝大家！
在《時代革命》
【除了《時代革命外》，你還可以關注的「反送中」紀錄片】 1.《不割席》｜Anders Hammer 挪威導演Anders Hammer執導的反送中紀錄片《不割席》（Do Not Split）入圍第九十三屆「奧斯卡最佳紀錄短片」，然卻因觸及敏感的政治因素無法在香港轉播頒獎典禮。《不割席》所代表的為香港抗爭者們的立場，該紀錄片中拍攝了大量示威者抗爭時的畫面，並對這些擁有不同主張的抗爭者進行訪問。 2. 《Trial and Error》｜廖潔雯 《Trial and Error》中，近萬名香港示威者們聚集於香港國際機場，抗議警方過度使用武力，一同響應「警察還眼」集會。 【抗爭作為新世代的香港精神：《Trial and Error》中的反抗的共同體】https://www.cinezen.hk/?p=9460 3. 《暗夜星辰》｜香港警務處、鳳凰衛視出品 《暗夜星辰》主打以「另一個視角看帶反送中」，從警隊的視角出發，全片主打溫情牌，彰顯警方在此運動中的無奈及所受到的傷害。在觀看的同時，也可以注意到警方是如何美化、漂白在反送中的暴力行為。
【台灣國際紀錄片影展2021】抗爭作為新世代的香港精神：《Trial and Error》中的反抗的共同體