14:10 在《四百擊》和《夏日之戀》裡頭，很常隨著人物移動的跟拍鏡頭，甚至是移動式的空鏡頭。顯然在這個時期楚浮很喜歡「奔跑」和「人物運動」所能傳遞出的思想意義。影響楚浮在1954年撰寫《論法國電影的某種傾向》（Une certaine tendance du cinéma français）的阿斯楚克（Alexandre Astruc）明確地主張電影本身應該從一種視覺娛樂，上升到表達思想的語言，同時更明確表示電影本身作為一種藝術表現，它的形式是關於「移動」以及「時間」。在這裡頭，我們似乎可以將楚浮對於移動鏡頭和捕捉人物運動的喜好，歸結於他試圖透過這樣的鏡頭把握人的存有狀態是如何在時間中被展開，但是更重要的或許是「移動」本身展現出了「由於終點尚未被確認」導致「達至終點的地圖也不存在」，最後人物處於一種無目的式的移動，這種無目的式的移動，一方面既可以表現一種不受固定路徑規範行走方案的自由，二方面則是由於目的缺乏而使這樣的移動成為一種盲動，你可以說人物陷入「移動作為目的自身」的狀態。 而這其實也頗吻合這部片中三人的行動邏輯，特別是女主角凱薩琳那種不知道自己在幹嘛，活在當下又難以把握而散發出的魅力。在這段經典的奔跑鏡頭中，本身就作為一個遊戲而存在，並無明確丈量三人關係的視覺尺度，同時連再現凱薩琳性別身份的符號都因為她的裝扮而被模糊，三人只純粹享受在當下的運動本身。