如果說釐清慾望和釐清事實可以比做欲從夢境中甦醒，《花與愛麗絲》或許呈現了一種整體向上的趨勢，與《青春電幻物語》相反。當將醒而未醒的狀態本身成為誘惑——也就是「睡著也好醒來也罷」——但隨即被認為無法從中提取出更多，我們的角色認為或許還是應當醒來。 但「還是應當醒來」並非出自道德或經驗式的推斷、也就是劇情片中最慣常使用的手法，而是出自花與愛麗絲兩人作為不同的個體。在不同的日本電影當中我們能發現到雙生、替代的概念被廣泛地使用，花與愛麗絲之間何嘗不是存在著一種替代關係？但這裡並非心理驚悚式的，反倒透過各自發展而漸漸剝離出不同性。 當他們漸漸發現彼此的不同，甜膩的假象便被棄置，比起愛麗絲唯美的芭蕾舞，花哭泣的超級大特寫更像是接納了所有衝突的緩衝。