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紀州庵文學森林@kishuan
在《青梅竹馬(經典修復)》
楊德昌將畫面的美學發揮至極致,電影中出現了眾多的匡格,象徵著身心被框架著的自己,在出不去的牢籠裡,迷失於框框內。
公開·2022/11/26 下午02:37

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觀賞電影

Taipei Story (Digitally Restored Version)

青梅竹馬(經典修復)

導演
楊德昌
版權
Giloo紀實影音
年份
1985
國家
台灣
標籤
亞洲視野性別及愛情影展及獲獎城市與街道遷移勞動與工作愛與關係台灣1980s金馬獎經典片

這部片的其他筆記

  • avatarAndy from Andy's iPhone2022/12/26阿隆對於要去美國的決定還沒有弄清楚,我想自楊德昌逝世之後出頭的台灣導演對於台北的想像也還沒有弄清楚
  • avatarEWC2022/03/091985年的寒假旺檔,《青梅竹馬》隆重上片;事前試映時口碑極好,不料叫好不叫座,賣座極差,只映四天就淒慘下片。 在此之前,侯孝賢的《風櫃來的人》、《冬冬的假期》,柯一正的《我愛瑪麗》等等,同樣賣座不佳。這一連串的反應激起影壇認真分析,《青梅竹馬》的失敗很可能是一種屬於產業界本身的「體系」上的失敗。由是,傳統映演國片的巨型戲院、院線組成、宣傳方式、拷貝印製數量等等,都成為論者重新思考的關鍵重點,甚至,以中型或小型戲院定點映演此類影片的「藝術電影院」思維方式,也在此刻逐漸浮現檯面、慢慢成型。 如今,藝術電影和獨立電影的發行、映演,在台灣早已建立起制度、規模和屬於它自己的產業模式,《青梅竹馬》雖非直接的催生者,它當年「叫好不叫座」的事實,卻在某個時間點上為此樹立了重要的「里程碑」。
  • avatarEWC2022/03/09楊德昌的電影總有好多訊息伴隨著影像、故事、人物、情節,連天撲面而來。他抓緊時間和空間的命題,把他想講的一切,裁鑿拼組,端至眼前;甚至,他不避斧痕也不需磨光,就讓銳刺和鋒緣形成凌厲的成品,任何時候看起來都是一記強而有力的提醒,不是提醒我們身邊的幸福,而是在提醒我們失去了多少、犧牲了多少,才成長為此時此刻的「當下」。
  • avatarPinshiuan2023/01/05未來‧不會來──電影《青梅竹馬》對「未來」的想像與渴盼(pinshiuan品璇) 《青梅竹馬》的英文片名為「Taipei Story」,說明這是在臺北這座城市裡發生的故事。本片一開始,阿貞與同事從辦公室望向窗外一景,同事感嘆地說:「外面這些建築都一樣,無論是我設計的或不是我設計的。」的確,城市裡的人都長得一模一樣,在大公司工作、追求流行時尚、去酒吧喝酒、到卡拉ok唱歌、或是狂歡後徹夜不歸等等,沒有什麼不同的扮相。也許在現實中,每個人的起點都是一樣的,但對未來若有不同打算,立定目標後,將走上截然不同的道路。 阿貞與阿隆想像著「未來」的生活,他們期待能夠去美國,重新開始生活。阿貞被公司辭退,而梅老闆也未給她答覆;阿隆小時候是棒球選手,長大後開布店,雖然生活無虞,但是也看見朋友阿欽的家庭悲劇、歷經阿貞父親的欠錢風波。阿貞與阿隆的感情也出現問題,阿貞與前同事過從甚密、阿隆與前女友(也是阿貞的兒時閨蜜)的會面等等,諸多複雜的關係盤結糾纏,這對「青梅竹馬」彼此都在現實中遭遇自己或他人的困境,想要揮別過去,也因此,兩人都渴盼著未來能搭機入境美國的那一天。 可是未來不會來。無論是阿隆與阿欽兒時的棒球夢,或是阿貞與阿隆的美國夢,所有人都是沉浸在如阿隆所言:「還沒弄清楚」、「還沒做決定」的狀況裡,時間卻不等待緩步的人們,不斷地前行。因此,長大後的阿隆開布店做生意、阿欽開計程車維生,沒有繼續打棒球;阿貞在留台與離台間掙扎,甚至在梅老闆開口邀請阿貞來新公司工作時,阿貞腦海裡仍深陷於自己與阿隆相處關係的漩渦中,阿隆在遭到年輕人持刀行刺後,倒臥在路邊,血流如注,生命也在一點一滴的逝去,所有人內心想像的、渴盼的未來都不會來。 片末並沒有給予明確的結局,我們不會知道阿隆是否死去、阿貞是否答應工作,這樣的敘事方式,充滿不安定的感覺,也讓觀者可以去想像、去建構這些人物「未來」可能發生的故事。
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