明顯比較中意短版 1. 很鳥的理由之一：蝦卷的戲份比較多。 2. 三女兒不開支線很清爽，比較像旁觀者。 3. 不強迫正宮與小三和解，比較像是以喪禮的特性為主軸表達時間與易位的感慨——喪禮時半強迫把不願見到彼此的大家聚在一起，正宮的心情更接近不得不面對，或，其實也沒那麼氣，或老娘也不屑氣的多層次。或是，因為早就沒期待所以反而沒像小三那麽難過，又或是其實好像也有點難過，發現自己還是挺在乎他的。正宮和小三之間產生時間錯位的認同——我懂你的難過，但是我已經不（想）在乎他了，而我懂你的難過的同時又不願意懂你的難過，因為我想起那份曾經還在乎時才有的痛心，當年把他搶走的你——而這錯位的認同也同時是他們無法和解的原因。孫女作為兩人間的中介，既無知有時白目但又因為無知擋掉兩人可能直面會有的砲火，這個定位不錯，演技另外再說。 4. 延續3. 同床對我來說沒那麽突兀，比較是喪禮本身成為讓不同時空被收攏的空間，讓小三必須跑到不是她的地盤（原本強勢邊弱勢），但是強勢的好像也不是真的強勢（喪禮真正的主角是蔡阿姨）。 5. 夢境那段沒很喜歡，有點突兀。 6. 蝦卷被吃一口那段沒很喜歡，有點刻意。 7. 比起短版大家提到的演技和技術的不足，我更受不了長板佛道對決的綜藝秀。 8. 但最後計程車KTV畫外音接著唱歌神來一筆，前面畫外音營造的超現實（好像死者回來偷吃吃蝦卷的暗示）在KTV中成為一種影像的隱喻，KTV就是一種「畫外音」的一種與影像互動的方式，而使得最後的KTV畫外音的接唱成為真正意義的超現實的對話（無論是和死者、過去還是自己的內在） 9. 短版更有首尾呼應感，以及對於人生的無奈和我只能如此或我就是非如此不可的坦然，不像長版特別強調「再會吧心愛欸無緣的人」很刻意要強迫角色做出表態和決絕的姿態。 10. 「孤味」兩字在短版的給出沒給我感覺特別突兀，可能因為在我經驗裡頭老人家就是會喜歡跟年輕人用一種格言體的方式分享自己的甘苦談，簡稱老人說教。