On "Memories"
《回憶三部曲》是由森本晃司的《她的回憶》、岡村天齋的《最臭兵器》、及大友克洋的《大炮之街》三部作品所組成的動畫電影。與該作同期的知名動畫作品，還有以人類末日為主軸、由庵野秀明執導的《新世紀福音戰士》。在這些動畫作品中，共同存在對未來世界的想像，從宇宙探險、戰爭技術到與自然對抗的探索，皆生動描繪出人類追求未知慾望的動能。 無論是《新世紀福音戰士》或《回憶三部曲》，動畫中共同呈現出人類依恃進步的科技，極力征服自然與未知的強烈慾望。人類對虛妄的追求或是對科技的樂觀信仰，如同自我預言般地應驗希臘神話故事的描繪——最終結果如同打開潘朵拉盒子，引致災難降臨。 延伸閱讀： 阿基拉（AKIRA） 新世紀福音戰士 －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。
On "16 Sunrises"
曾經，在天空中飛行是人類的夢想，而今飛行已不再是稀奇的事。當19世紀紀後半葉人類登陸月球之後，關於宇宙的一切待解謎題，才是人類夢想的投射之處。 《星際漫步》是少數跟隨太空人前往太空站拍攝的紀錄片，觀眾隨鏡頭跟著法國太空人佩斯凱（Thomas Pesquet）前往太空站，貼身感受太空人在離地450公里處的日常。在太空站上除了無重力環境，一天還將經歷十六次的日出日落。紀錄片穿插《小王子》作者聖修伯里生前的錄音，在充滿哲思的字句中，與太空人一起在真空的星際中感受奇幻而充滿詩意浩瀚宇宙。 －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。
On "The Cleaners"
你的社群文章常常無故被刪去嗎？這不全然由平台演算法完成，《網路清道夫》將「內容審查員」從幕後搬到幕前。鏡頭帶向菲律賓的社群平台外包公司，一方面藉由全球級別的內容清理行為，討論第三世界的員工究竟該為「普世價值」負責到何種程度；另一方面也透過訪談過程，描述審查員的心理職業災害。 你能想像一名審查員需要被迫看上百支斬首影片嗎？社群平台帶來的便與不便，建構在脆弱的晦暗現實上。紀錄片同時穿插內容審查的「受害者」，包含自由記者、藝術家等。或許喬治．歐威爾的反烏托邦《1984》已悄然到來，真理部不需要極權政府已經透過普世價值的「需求」而誕生。 －－－－ 作者：黃豆泥 ｜黃豆泥 中國醫藥大學醫學系畢，曾為臺北榮總住院醫師，現為FAB DAO（福爾摩沙藝術銀行DAO）共同創辦人。以NFT為媒介於半年間完成十數項行動，涵蓋美術館群眾參與、公益應用、社會倡議、文化傳播。FAB DAO為公益NFT自治組織，專注於非營利NFT鑄造，與區塊鏈公益普及教育。聚合組織與個人，打造公益、文化、藝術之跨域社群。
On "Memories"
《回憶三部曲》由三部短片組成，作品成於1995年，卻預言資訊時代集體智慧的缺陷。森本晃司《她的回憶》在太空歌劇的舞台中建構人工智慧服務。人工智慧為滿足人類的缺憾，有意無意成為深空蜜罐。在多重感官實境中，機器已滿足人類，生存反而成為多餘的條件。岡村天齋《最臭兵器》作為生物兵器喜劇，在後疫情時代觀看更加警世。「臭死人」與傳染病相似，現代醫療從來沒有神奇子彈。大友克洋的《大炮之街》作為蒸氣龐克傑作《蒸氣少年》的前身，使用大量實驗性極高的剪紙場景，劇情隨著日式動畫特有的繁複工業儀式推進，形成週而復始的社畜銜尾蛇。 －－－－ 作者：黃豆泥 ｜黃豆泥 中國醫藥大學醫學系畢，曾為臺北榮總住院醫師，現為FAB DAO（福爾摩沙藝術銀行DAO）共同創辦人。以NFT為媒介於半年間完成十數項行動，涵蓋美術館群眾參與、公益應用、社會倡議、文化傳播。FAB DAO為公益NFT自治組織，專注於非營利NFT鑄造，與區塊鏈公益普及教育。聚合組織與個人，打造公益、文化、藝術之跨域社群。
On "The Third Option"
2022年6月24日，美國最高法院推翻「羅訴韋德案」（Roe v Wade），裁定女性墮胎並非憲法賦予的權利，這條新聞在全球引起高度關注。在此時空背景重新觀看由湯瑪斯・弗荷塔（Thomas Fürhapter）所執導的「我可能不會生下你」（The Third Option），令人特別有感觸。這部紀錄片探討了在優生學的概念下，人們如何面對基因改良的道德標準。我們究竟要採自由主義，相信人類值得擁有「追求更好天賦與更健康的身體（與下一代）的權利，或是相信「人的出生不應被控制，需排除人為操作作為起點」。「我可能不會生下你」帶領觀眾思索醫學介入自然與優生學所面臨的兩難。 延伸閱讀： 反對完美——科技與人性的正義之戰（麥可・桑德爾著） －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。
On "The Cleaners"
誰有權利審查每一則在社群媒體上的貼文？審查的標準為何？當Google、臉書等公司宣稱他們只負責平台的技術與架構，不是新聞媒體的時候，誰又應該替網路上不負責任的言論負最大責任？ 「網路清道夫」從審查員的角度開始，介紹在社群媒體平台上最容易被審查的幾種內容：色情、血腥暴力、偏激的政治言論、種族歧視等。除了讓觀眾得以看到平台背後那隻看不見的手，也從不同的角度詮釋何謂言論自由、片面的內容審查其實難以察覺其背後的脈絡等問題。另一方面，審查員在長時間接觸上述負面訊息，對心理健康的危害則難以估算。這部紀錄片將與觀眾一起思考社群媒體的審查制度，以及這些平台究竟是創造烏托邦，還是在無形中成為扼殺民主精神的幫兇。 －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。
On "The Future of Work and Death"
當我們說人類能夠很精準地執行某項任務時，會以「機器人」形容人類；而在科技技術的設計具有十足的感性或細膩的質地時，又會以「具有人性」來形容機器。「人類未來方程式」從工作和死亡兩個議題切入，談科技技術——主要是電腦、人工智慧的進步，將對人類帶來什麼樣的影響。 在談到科技如何促成人類社會的繁榮與經濟進步時，影片中正反兩方從各自的立場，從可能被取代的職業，一路探討至工作的意義。中間在引述居伊・德波《景觀社會》一書中的觀點時，甚至可看到由德國導演費立茲・朗（Fritz Lang）於1927年所拍攝的電影「大都會」（Metropolis）片段。在談論到死亡的議題，除了可看到有部分科學家致力於延緩或逆轉老化，最重要的還在於科學家預言在21世紀中期，就有可能將人類的心智上傳電腦，以此達成永生的目的。「人類未來方程式」精彩之處，為能精準地就上述議題提供立場各異的觀點，並忠實地呈現出當前人類社會的複雜樣貌。 延伸閱讀： 景觀社會（居伊・德波著） 奇點鄰近（雷蒙德・庫茨魏爾著） 攻殼機動隊 當我們說人類能夠很精準地執行某項任務時，會以「機器人」形容人類；而在科技技術的設計具有十足的感性或細膩的質地時，又會以「具有人性」來形容機器。「人類未來方程式」從工作和死亡兩個議題切入，談科技技術——主要是電腦、人工智慧的進步，將對人類帶來什麼樣的影響。 在談到科技如何促成人類社會的繁榮與經濟進步時，影片中正反兩方從各自的立場，從可能被取代的職業，一路探討至工作的意義。中間在引述居伊・德波《景觀社會》一書中的觀點時，甚至可看到由德國導演費立茲・朗（Fritz Lang）於1927年所拍攝的電影「大都會」（Metropolis）片段。在談論到死亡的議題，除了可看到有部分科學家致力於延緩或逆轉老化，最重要的還在於科學家預言在21世紀中期，就有可能將人類的心智上傳電腦，以此達成永生的目的。「人類未來方程式」精彩之處，為能精準地就上述議題提供立場各異的觀點，並忠實地呈現出當前人類社會的複雜樣貌。 延伸閱讀： 景觀社會（居伊・德波著） 奇點鄰近（雷蒙德・庫茨魏爾著） 攻殼機動隊 －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。
On "Citizenfour"
在影片正式開始前，片頭出現幾行文字，內容是美國紀錄片導演羅拉・柏翠絲（Laura Poitras）自述，她因拍攝一部關於伊拉克戰爭的電影（2006年「我的國家，我的國家」）而被美國情治單位列入黑名單，爾後屢遭刁難。這個前言明確地揭示出所謂的自由與正義，在國家機器或維護國家利益的旗幟下顯得蒼白無力。 在「第四公民」這部紀錄片中，柏翠絲拍攝原在美國中情局工作的技術人員愛德華・史諾登（Edward Joseph Snowden），揭發美國國家安全局的「稜鏡監聽計畫」。影片提醒觀眾，象徵進步自由的西方國家，常以打擊恐怖主義為名濫用科技技術與公權力、侵犯民眾的隱私權。在當代社會中，一切看似變得更為自由透明，但當我們置身於受到密集監視、數位資料隨時可被提取的環境中，如何重新思考隱私權的重要性，實屬當務之急。 －－－－ 作者：「超限社會」策展人莊偉慈 ｜莊偉慈 臺灣當代文化實驗場策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。長期關注台灣當代藝術發展，主要研究領域為藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。近年策劃之展覽為「Re:Play：操／演現場」（2020，展覽現場單元）、「勒法利計畫」（2021，入圍第20屆台新藝術獎）以及「背陽──情慾伏流及其隱現」（2022）。