On "Tokyo-Ga (Digitally Remastered) (Only available in Taiwan)"
「小津電影使用極簡的手法，簡化到只留下最起碼的要件，再三地述說相同的簡單故事、始終相同的人物、相同的城市，東京。這段橫跨四十年的編年史，描繪出日本生活的轉變。
小津電影觸及日本家庭的緩慢式微，由此國家認同也隨之式微，但並沒有沮喪的指責新潮流、西方獲美國的影響，而是以淡淡的懷舊感悲嘆著，同時正在失去的傳統。」
文溫德斯在1983年前往東京尋找小津遺緒，拍下旅途幾日的東京影像：地鐵站、柏青哥店、墓地、賞櫻、計程車、大樓頂的揮桿場、食物模型工廠...看似無關緊要的場景與呢喃，看見城市化下的東京，極度商業行為之中，既諷刺又如夢似幻的超現實。
影像詩人把柏青哥寫得深刻「這種遊戲會誘發催眠一種奇妙的幸福感，勝負幾乎不重要，但隨著時間經過，你會暫時迷失自己與機台融為一體，也許你會忘記一直想忘記的事。」
也訪談演員笠智眾、攝影師厚田雄春，他們提到小津拍攝現場的某些習慣，一場戲總是會拍攝兩個鏡頭以上，會用特製碼錶計算秒數與底片長度，盡量不在被人包圍的公共場合拍攝，以及攝影機架設在離地四呎高度的原因，幾乎不和演員討論的指導作風......特別讓我感覺到「形式」的重要性，工作的細節某程度也是風格的細節。
On "Chen Uen"
兒時印象中第一次看到鄭問，是在週刊連載「深邃美麗的亞細亞」，畫面確實震撼，不過當時的自己沒能理解並欣賞這樣的作品，有點可惜。但我要說說同時期，在星期漫畫展露頭角的任正華「修羅海」真的是我的摯愛！！！
上下兩集初版單行本不知道被我翻過多少次，到台北念書的時候，不知哪裡耳聞任正華在中和開漫畫店，還真的傻傻跑去找，簡直是跟蹤狂的追星行為（笑）
那時候的大然文化（前身為小咪漫畫週刊）培養了一批台灣漫畫家，游素蘭、高永的作品都有買，可是大家常畫一畫就無疾而終...有人看鄭問的紀錄片評「偉大卻常碰壁的人生」，那時候的台灣漫畫市場很不穩，這是普遍的常態，不是只有大師如此（嘆）
On "Book-Paper-Scissors"
紀錄片提到兩本關於菊池信義的書
第一本是作品集《 多菊地信義の装幀》裡面使用大量影像紀錄他所完成的代表書封。
https://www.eslite.com/product/1002145542330943
第二本是個人散文《装幀の余白から》是裝幀人為他製造事物和生活奧秘之間寫下的文字，其中包括他對古物的迷戀，是想了解菊池信義的人必看。
https://www.amazon.co.jp/%E8%A3%85%E5%B9%80%E3%81%AE%E4%BD%99%E7%99%BD%E3%81%8B%E3%82%89-%E8%8F%8A%E5%9C%B0-%E4%BF%A1%E7%BE%A9/dp/4560092400
amazon.co.jpOn "Book-Paper-Scissors"
「你的設計，好像壽衣。」
乍聽這句話，以為是菊池信義對入室弟子水戶部功(Isao Mitobe)的嚴厲批判，但在導演的安排下，才理解菊池信義說這句話的背後，是指水戶部功用了他所沒考慮過的字體，做出了很漂亮的設計。
一手栽培的弟子卻為自己的設計送終，「他的設計是替舊時代的設計穿上壽衣。」
這句話好強。
On "Book-Paper-Scissors"
本片有許多個人非常喜愛的金句，這邊大略整理出來（也歡迎大家增加） 1.紙本是小說的靈魂 2.因為我是裝幀癡 3.多一點特殊不好嗎 4.設計就是在克服各種限制下發揮 5.詩集就是就是要把紙張跟五感結合在一起細細吟味，所以兩者的契合度很高 以及片中菊地信義和編輯聊到設計的日文應該用「 拵」這個字，而不是寫成「設計」，因為 拊 是為別人做，和製作是為了自己不同，設計是為別人所製作。
On "Book-Paper-Scissors"
在電腦成為設計主要工具很久之後，從《裝幀人生》回看設計這門產業相當有趣。
在那個影印機不是總務、而是設計師好朋友的時代，設計是如此手工的一件事，必須影印、剪貼、量測、膠黏...以「手」為出發點的思考，確實會與用電腦有很大不同。
在如此繁瑣的程序中，菊地信義卻絲毫不差完成細膩的作品，相當不可思議。
On "The Glamorous Boys of Tang"
定義為電影令人迷惘，解釋為錄像藝術就明白了。簡單來說，這部片是二創電影編導邱剛健1985年的電影作品《唐朝綺麗男》片中開頭用了很多元素：雨傘、馬、轎、旋轉的腳....等都是來自1985年版本，但在不同時空下有更色腥羶的詮釋，對照解嚴前時代與性解放的當代，說是對比、呼應、或詮釋也好，最重要是激發了重看邱剛健版本的動力吧（笑）
邱剛健導演版的佈局有非常強烈的舞台感，沒有露點但情色與詭異感隱隱作祟，很妙。
On "Takayuki Yamada Documentary: No Pain, No Gain"
續上。再補充清野通這號人物，這位漫畫家對台灣漫畫迷來說相當陌生，他的畫風與題材也不是大眾口味那種，可是意外受到喜愛......印象中某調查給了清野通類似「打敗海賊王的男人」的稱號，好像是在某段時間海賊王發行量橫掃全日本時，東京都內無法唯有赤羽無法拿下榜首，原因就是清野通的《東京北區赤羽》
清野通還有個很知名的地方，除了山田孝之喜歡他，日本「情色女王」壇蜜更和他閃婚，以及杉野遙亮也以他為靈感拍了仿紀錄片《東京怪奇酒》....這名真實面貌從未被揭露的神秘漫畫家，竟然和演藝圈有奇妙的連結，真是不可思議！
On "Takayuki Yamada Documentary: No Pain, No Gain"
影響山田孝之走出低潮的，還有漫畫家清野通（清野とおる）以及赤羽的生活夥伴。
當時他看了清野通的漫畫《東京都北區赤羽》被書中真實生活裡人物的「純天然」所感動，所以主動拜訪清野通（那時候清野通簽了兩匹迷你馬來赴約...）
之後，山田孝之開啟了一段以台灣時下流行語形容「非常地方創生」的探索，這後來被拍成仿紀錄片在東京電視台播映，劇名叫《山田孝之 東京都北區赤羽》而山田孝之也為此寫了一首歌《TOKYO NORTH SIDE》
這邊可以聽
https://www.youtube.com/watch?v=9cgC6NxucHo
山田孝之 TOKYO NORTH SIDE
