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Giloo電影語錄@quotation
On "The Assassin"
1:15:49 娘娘就是青鸞,一個人,從京師嫁到魏博,沒有同類。——《刺客聶隱娘》
Public·07/20/2022, 05:37 PM

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The Assassin

Director
侯孝賢
Rights
中影股份有限公司
Year
2015
Country
Taiwan
Tags
2010sTraditional CultureHistoryPersonal HistoryWomenCrimeWar & ConflictLove & RelationshipsLiterature台灣鹿特丹國際影展坎城影展金馬獎傳統藝術MarriageDancer

More Notes on This Film

  • avatarGiloo紀實影音07/28/2022【知識分享】圖為後安祿山之亂 (西元 763) 的唐代地圖局部。 電影背景是中唐 (766-835年),乃安祿山之亂紛擾七年、於 736 年落幕之後,藩鎮割據的困局越演越烈。安祿山,是來自中亞的突厥裔粟特人,之前獲唐朝重用為將軍,繼而造反,後來唐朝招降安史餘部,封為藩鎮的節度使及經略使。 唐朝末年,河朔三鎮成為地方割據勢力,即盧龍、魏博、成德等三個藩鎮的合稱。中央政府難以控制,透過「和親」以維繫和平。 —— 原文摘自中研院中國文哲研究所的彭小妍講座精華,〈刀下留情的刺客──聶隱娘的未解之謎〉。 https://research.sinica.edu.tw/peng-hsiao-yen-the-assassin-tang/1 image
  • avatarAlfredo09/16/2022侯孝賢許多作品中的鏡頭視角總會拉出現實或觀看上的心理距離,《刺客聶隱娘》這部片或許是少數讓我感受到,作者的視線和片中角色在概念上部份合而為一的作品。女主角身為刺客的「隱」與「藏」,既提示了她的「看」,也提示了她在空間中的忽隱忽現正代表了鏡頭內外作角視角的距離 。當隱娘不在一場戲中的時候,我們總會感到她仍在某處窺視,或是作者-角色-觀眾正以類似的方式觀察著電影人事物。 因此過往侯導和李屏賓的固定(或移動)的長鏡頭,常以揭示前後景人物相互之間和空間之間的複雜關係以產生戲劇性和意義,在這部武俠片反而不太這麼做,取而代之的是以較緊湊的剪接,以求得景與景,鏡頭與鏡頭之間產生的邏輯關係與戲劇性,甚至場景和影像的連接一定程度取代了情節說明的作用。觀者不太能以寫實的切片去看待每場戲的呈現,需要更積極地去感受畫面的變動與其中人物的神情姿態,和其背後所展現跑情感能量。 其實第一次看片難免會陷入情節的迷霧之中,搞不懂誰是誰又發生了什麼事?在知道了人物關係後二刷、三刷,反而能看出更多的醍醐味。但這也代表了在說故事的層面,《刺客聶隱娘》還是殘缺的,一部份應該是牽就類型片拍攝技術的限制,據說本片刪剪掉了很多效果不好的片段,讓故事顯得很破碎,轉向完全以影像和意念下去建構而成,對於注重故事說的好不好的觀眾來說,應該會看的不太開心。但對我來說,本片中那神秘且美麗的古老世界仍是十分迷人的。
  • avatar映画案內所 Arstin07/22/2022本片根據唐代作家裴鉶的傳奇小說《聶隱娘》改編而成,原作可見於裴鉶:《裴鉶傳奇》/李昉:《太平廣記》。 原作篇幅不長,以精煉文字交代故事情節。然文字雖不多,可其中曲折卻交代詳實,且亦有精彩之處。反觀電影,《刺客聶隱娘》的敘事卻相當破碎,縱使在李屏賓的攝影助力之下,每顆鏡頭都展現極致的東方美學,各個畫面幾乎都能單獨成為一幅漂亮的山水畫作;但在情節鋪展上,卻並不那麼好被理解。可惜了這麼一個寓意深邃的好故事。
  • avatarGiloo電影語錄07/27/2022電影不是用講的,電影是講不通的,基本上電影實際上是要去拍的,你一直拍、一直拍,你就會拍出電影來,而且會越拍越好。—— 侯孝賢
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