59:42 儘管新浪潮的這批導演嚴厲譴責當時改編自文學的影視作品媚俗的呈現方式，但他們在電影中不諱言地呈現他們自身所受的文學薰陶，甚至會在電影裡頭運用當時被認為是反影像的呈現方式，最明顯的就是大量的畫外音口白講述著故事或是主導著敘事。首開先例的就是雷奈的《夜與霧》以及《廣島之戀》。 另外他們也樂於在電影作品中引用文學作品的段落。（儘管《夜與霧》一般被歸為紀錄片，但是新浪潮的這批導演共享的美學特徵之一還有拉近商業製作與獨立製作間的距離，以及劇情電影與紀實影像的區隔）同時他們延續René Clair在30年代音樂喜劇片的嘗試，如《在巴黎的屋頂下》（Under the Roofs of Paris, 1930）或是Bastille Day（1933），將流行歌曲放入作品中，甚至是角色會在故事中段開始唱歌，例如《夏日之戀》裡頭的珍妮摩露飾演的凱薩琳口中所唱的《 Le Tourbillon》，或是在《射殺鋼琴師》中Boby Lapointe表演他所譜寫的《Raspberry》，以及高達在《女人就是女人》中的《Tu t'laisses aller》就是由當時知名歌手Charles Aznavour的作品。 參Michel Marie: “The French New Wave: An Artistic School”