本片觸及了自我的問題，未麻時時詢問的那句「你到底是誰？」是對他人觀看的回應，也是對自己的詢問。在消費文化和超真實的世界裡，演藝人員無處可躲，特別是面臨轉型的未麻，大量快速的橫搖與失焦對焦，建立出空間與迷茫感。出色的剪接和景框，則讓真假交替，如同未麻因為高壓的演藝圈生態，恍惚的精神狀態。如前面流暢的轉場，將日常生活和演出剪在一起，又或者留美一句「未麻應該去演戲而不是唱歌」想要反駁轉型的決議，而後接著未麻被丟到床上，一開始讓人以為是發生了性騷擾案件，結果鏡頭拉遠才發現是在演戲。但後面他確實如同被侵犯，這樣的侵犯與演出，界線是模糊的。她是被框起來的蝴蝶標本，美麗，但死亡。在演藝之路上沒有自己的選擇。   因應觀看與被觀看的關係，今敏也畫出了多層的觀看關係，魚缸、電視、網路、房間、演藝圈、鏡子，到最後房間都能是佈置出來的，完美陷阱。偶像的自己常常從電車映像中出現，呈現出自己的內心，持反對意見。又如片中最令人不適的強姦戲，未麻被捧到高台再殺害，一句「又不是真的強姦」這樣的心理暗示和真實的強姦相差無幾。未麻被強姦的臉被用好幾個鏡位放送，完全無法逃脫，在那刻，她的眼神也逐漸逸散。回家後，飼養的小魚也死亡（根本和李昂作品《殺夫》的小雞一樣），最後可以依託的對象也消失。上戲下戲，界線模糊（未麻看著頭頂的燈光暈眩）只要再一個take，強姦戲彷彿可以馬上脫離又進入狀態，這是普遍被認為的「專業」，但要靠著這樣的手段才能達成，真的「專業」嗎？過於暴力的鏡頭和表演要求，也實際上造成了傷害。這樣是不是一舉抹消女性和演員的地位？一定要「假戲真做」才真嗎？如果我們不相信演員可以靠著專業騙過觀眾，那不才是專業嗎？創作者運用了觀者的理解偏誤，將人帶到更遠的議題上，從愛或不愛，走向自己究竟是什麼的議題上。