【​ 菜鳥老爸，專業賭徒──記在《神人之家》之後 】 如果要以電影作為二〇二二年的註解，《少年吔，安啦！》可說是我父的青春實像，《神人之家》則是我那再也無以追回的日常片刻。而這一切仍肇因於我父。甫成年之際，我便毫不猶豫地離開屏東，甚至不願再與任何人談及父親、我的家。 那是有意識的避而不談。或許理由和盧盈良相仿，抱著對原生家庭的自卑、羞恥，以及更多的無以解釋。那是最早的離開。離家以後，與原生家庭只剩下偶爾的電波交集，無數個中秋、清明時節我以拍片忙碌為由打發電話那頭等待子女歸家的父母，作為離開的人，那份血液似乎不停地被汰換，我和原生家庭的連結就那樣薄弱地停留在每年農曆新年的幾日交會。 書寫下這段文字的同時，我不斷地回想盧盈良導演在金馬創投時曾有過的自我疑問──「我家的事，甘別人什麼事？」，這當然不甘別人的事，但，我想每一個人，一定都會在這部作品中備感心碎，而在那些碎片裡，一定有一塊會映照出自己。 阿良離開嘉義多年，在母親一通望其為她拍攝遺照的電話後，他回到嘉義老家架起攝影機，開始記錄他的成年 home video。而攝影機作為他與家人間的屏障，我想可能更像是防空洞──那一個怯生生的，如作品裡的姪子酉鑫為著家庭生計而忍不住哭泣的、年幼的阿良，依然存在長成大人的阿良心裡，他躲在攝影機的背後，試圖透過他人（攝影機）的眼光，重新回望這個愛恨交織的家庭。 全文閱讀：https://bit.ly/3ieXSX7