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小丹@daniel_liao_
On "Tony Takitani"
51:35 這實在是太令人震驚了,要是這是我的話我一定會站在試衣間裡面發呆然後什麼話都說不出來⋯⋯
Public·11/08/2024, 08:27 PM

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Watch Film

Tony Takitani

Director
市川準
Rights
得利影視股份有限公司
Year
2004
Country
Japan
Tags
Asian PerspectivesGender & RomanceFestivals & Awards日本Literature2000s釜山國際影展金馬影展日舞影展WriterMusicianRomanceClassics

More Notes on This Film

  • avatar泡麵加蛋03/23/2024即使有家人也像沒有一樣。 當東尼主動告訴家政婦可以不用再來照顧他了, 這是在與照顧者做切割, 一種只想留下自己以及孤獨的宣示, 因為他知道自己一人就能把自己過好。 在畫人體素描的時候,對於同學們追求的藝術感受、繪畫溫度,他認為那是一種「不正確」, 這是一種排他性,我想也是他人格特質所帶來的特長(對於精細寫實的掌握)。 呼應他的兒時經驗,相較於情緒感受,他更關注於真實。直到遇見妻子,為了擁有她而選擇離開安全的城牆,承認自己的孤獨,然後又再度失去她,終於無助的哭泣。 最後一幕他撥了電話給久子,初看覺得有些突兀,後來我明白,這一幕講述的是:即使經歷過失去的痛苦,他仍然想要與人產生連結。 我想在真實人生中,這是很不容易的。
  • avatar視盟07/04/2024靜謐的畫面、節制的對話,以其極簡內斂的方式,捕捉了主角們內心深處的孤寂,傳達所有人都曾有的孤獨與失落的情感。坂本龍一的配樂增添了寂靜共鳴。整部成功地將文學作品的精神轉化為影像藝術。
  • avatar明宗林03/18/202432:31 東尼前面說喜歡她像是為了穿衣服而生,結婚後又說「她實在是太愛買衣服了。」
  • avatar朝05/19/2025我們能否形容一部電影有小說感?我想那就是《東尼瀧谷》。眾所周知,村上春樹小說的個人特色鮮明至極,將他的作品影像化在影史上屢見不鮮,但也往往是一大挑戰。《東尼瀧谷》採大量旁白敘事,保留小說的人物特色和文字語言,在影像上也以少見的橫向推移轉換景況與時空,保留小說的敘事性。導演選擇大量保留村上原著的文字風格,轉譯成影像的同時也保留了「小說感」,彷彿是種村上春樹的影像詩。 小說感的建立是在人物的平面(非貶義)和符號化,東尼、妻子、應徵女子都是直指一種孤獨的意象,電影的空間感(正方的衣帽間)更是加強這個孤獨的狀態,在殘缺裡的人都是影子,影子都是不圓滿的。或許這就是電影裡的小說感。
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