2018
金马奖
最佳紀錄片｜最佳剪輯提名
漫畫家／插畫家高妍創作的長篇漫畫作品《綠之歌 -收集群風-》，近日入選了日本寶島社2023年度《這本漫畫真厲害！》票選「男性篇」的第９名，成為首位登上排行榜的台灣漫畫家。這本描寫台灣少女在接觸音樂與文學的大學生活中，一邊感受戀愛悸動、一邊慢慢成長過程的作品，引用了《一一》、《青春電幻物語》等台日經典電影元素。趁著年底大選，Giloo紀實影音邀請到目前旅居日本、快閃返台投票的高妍參與全新節目「Giloo Podcast」，與我們分享她喜愛的電影，以及這些養分如何長成創作時的無數靈動瞬間。
2018 年在台灣國際紀錄片影展（TIDF）中，國家電影中心與公共電視合作，啟動了「時光台灣」計畫，邀請了 14 位青壯導演，以老舊檔案影像為底，拍攝全新的短片──佳作極多，新舊彼此打磨劃擦而生的火花，令人驚艷。傅榆的《不曾消失的台灣省》即為「時光台灣」之一，看完之後我極為驚喜：這真是一部極為「政治不正確」⋯⋯
2018 年，傅榆導演及江偉華導演分別以《我們的青春，在台灣》與《街頭》兩部紀錄片，不約而同地回應了 2014 年的 318 運動及攻佔行政院事件。不過，這兩部紀錄片的拍攝起因皆非 318 運動本身，而是與片中青年世代的長久情誼，因此電影的整體敘事，也都渴望掙脫事件特殊性，轉而關注籠罩在事件當中的人性之難⋯⋯
2009年五月，傅榆帶著她的紀錄片《大家一起照鏡子》（南藝大畢業作品）與楊彝安（後來成為她的夫婿）的紀錄片《家》，一起來到我的書店有河book進行了一場小型放映會，那是我第一次認識這對導演夫妻。楊彝安及傅榆當時是兩位年輕的紀錄片導演，在各自的畢業作品中不約而同皆以「家人」作為拍攝對象，但是主題迥異⋯⋯
九〇年代末我在讀大學，有個對我當時生活來說頗不那麼陌生的夜晚，我突然生出了一股不耐，回頭看，那股不耐像是個起點，在接下來的日子裡，我（被）以暴力的方式逐漸脫離我學著加入信仰但其實不太了解的組織⋯⋯
但現實裡真正的傅榆，是個經常想講什麼、但又欲言又止的人。訪談當中，她偶爾需要停下來苦苦思索、尋找適當的語彙描述她所感受與認知的，生怕用錯了詞造成誤解。「誤解」於她而言像是難以遣懷的遺憾，卻也是促成她拍紀錄片的初衷，希望以⋯⋯
日前《端傳媒》針對六四事件出了系列報導，其中一則，是訪問多位攝影師對六四的記憶。編輯台將這則報導題為「多重曝光」，希望將時空拉回當下，為記憶的場所一次次添增複雜。複雜意味深長——不只是分歧的述說、人物的多元，更關鍵的是評論人夕岸對不同政治立場之於六四僵化言說的提醒：「越是強調人民不會忘記，真正的⋯⋯
两公约指的是「公民与政治权利国际公约」及「经济社会文化权利国际公约」，在臺湾已经施行超过10年了。两公约的核心是对人权的保障，但人权是什麽、两公约又包含了哪些权利，却不是三言两语可以说清楚的，所以不如我们先来看部电影。生命权、儿童权利、环境权、集会游行、老人权利⋯⋯两公约涵盖的权利内容就和这次影展的片单一样多元，只要看完本次影展中任一部影片，并填写问卷，一定能更了解两公约人权内涵，还能顺便参加抽奖活动。现在就一起来探索人权图像的轮廓吧。
台湾，一座小岛承载了数百年人的记忆。台湾，看了无数次流血终能以民主自居。台湾是什么？台湾将会变成什么？关于台湾，取决于我们对过去的理解、对未来的想象。
时代并不总是向前，历史的前车之鉴，不能忘记。 「人类对抗权力的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。」──米兰．昆德拉