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Henry Lee@_dlsru3spg
在《我们的青春,在台湾》
對於社會不滿的怒吼、得不到回應的憤怒,一路到付出為什麼沒有回報的那捶胸頓足的感受,是否也強烈呼應現世代年輕人的那個無力感?
公开·2022/10/18 15:31

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Our Youth in Taiwan

我们的青春,在台湾

导演
傅榆
版权
得利影視股份有限公司
年份
2018
国家
台灣
标签
社会人文传记亚洲视野影展及获奖社会议题政治台灣1980s台北電影節金馬獎導演:傅榆抗争者纪录片

这部片的其他笔记

  • avatarB編2023/02/19可以搭配這首詩服用: 「我們反思,但結論是別人的。  我們發言,但麥克風是別人的。  我們抗議,但決定是別人的。  我們投票,但國家是別人的。  而我們都不做,  我們也不會是自己的。」          ——eL〈別人的〉
  • avatarGao Yan2022/12/23《我們的青春,在台灣》是我這次的策展清單中,唯一的一部「紀錄片」。 但我倒不覺得,除了它之外的作品並非紀錄片,而是用了某種手法暗示、詮釋一段人生,甚至是有別於主流電影的手法,用接近紀錄片的特性去表達演員之間的動與不動。 一開始會觀看《我們的青春,在台灣》,主要是因為我接下來的作品會提及這部紀錄片。傅榆在 2018 年的金馬影展,以《我們的青春,在台灣》獲得最佳紀錄片獎,而當時她的得獎感言裡提到:「《我們的青春,在台灣》這部片很多人都以為只是在講政治,但它更多是在討論青春。青春很美好,但青春也是最容易犯錯的時候,尤其是把錯誤的期待投射在別人身上。」 一部記錄青春的紀錄片——在茫茫電影海,而顯得審美疲勞的世界之中,是那麼的青澀與可貴。看完這部片的當下,我後悔我怎麼沒有更早看完它呢?——每當我看了一部很滿意的片,我總會這樣懊悔——但與此同時,我反過頭來感激,正是因為現在的我已現在的這個姿態看完了這部片,我才能如此著迷、如此感動吧。
  • avatarHenry Lee2022/10/18日本紀錄片導演原一男曾表示:「拍攝者與被攝者之間,本身就是一種搏鬥、對抗的關係。事實上, 手持攝影機的是強者,但拿著攝影機卻不把當時的狀況拍下來,就是一種逃避!就無法提出批判的觀點。」但有趣的是,本片中導演傅榆與被拍攝者的關係,似乎更像是朋友,而真正的搏鬥,反而回到導演與自我的辯證。
  • avatarcwww2024/05/23導演傅榆用鏡頭旁觀兩位主角蔡博藝、陳為廷,從2011年直至2015年,穿插在臺灣、中國、香港之間的他們的身影、情緒、所作所為。 從青澀的在路邊短講、有衝勁、投入大小議題的反抗現場;到太陽花學運之後,越來越有影響力,並用自己的光關照他者、去做理想之事;再到躍身體制之內準備耕耘,卻撞到鐵板,發現究竟是徒勞,便後收斂鋒芒低調度日。似乎本來紀錄片理念是想見證,站在敵對立場下的兩岸人民,還是可以找到對話接口。但是越拍,經過中國之旅、太陽花、魚蛋、張博藝淡江學生會長補選、陳為廷立委退選之後,發現這個理念越加看不到實現的可能。她在2017年回首,邀請兩位主角來看初剪版本,試著可不可以再讓他們起來行動。在談話中,有討論到期待這兩個主角去做出符合紀錄片核心理念是不可能的,他們人生並不是只繞著這件事打轉呀。又或者是這些觀看者的期待過於沈重,就像在318學運時王金平院長做出回應,工作小組準備退出立法院時,面對民眾質疑黑箱作業,跟政府一樣,卻又期待著下一步要做什麼,得到回答是退出,卻沒有一個有說服力交代時,更外圈群眾的那樣落寞。我還滿喜歡傅榆在影片中保留自己對事件當下的自白,還有在整理素材時敏銳察覺到的種種質疑,面對問題無法落地的茫然感覺,是一段「我在場,卻又不在」的想像拉扯。
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