2021
柏林影展
評審團特別獎銀熊獎
評審團特別獎銀熊獎
觀眾票選獎
銀雨果獎
最佳導演
《偶然與想像》主要有推動敘事的三個偶然，分別為：朋友喜歡上前男友、發錯信件、在故鄉將陌生人誤認為同學。不過，濱口龍介卻疊加更多巧合，來讓這些偶然的意義浮現，比如和朋友下午茶時偏偏遇見前男友、多年以後遇到唆使仙人跳的砲友等等。一系列的偶然沒有讓故事失重，反而提供了一個在高度管理的時間、機械化的行程表之外，看見生活不同面貌的窗口。這樣的處理手法也常見於短篇小說，利用偶然做為契機，靜靜擾動日常，到達啟蒙般的時刻。
濱口龍介的電影《睡著也好醒來也罷》改編自日本作家柴崎友香的小說，「讀到最後，必定會為朝子那不可思議的自私而吃驚吧。」記得書裡的附錄有過這麼一句評論。這部作為濱口龍介在台正式上映的第一部電影，迴響稱不上熱烈，直到東出昌大和唐田英里佳爆出不倫，這部片才在新聞裡再度被提起。而東出面對「喜歡杏還是唐田？」的地獄提問，說出了「我的想法會傷害妻子。」驚人般的誠實之語——如此看來，他實在很適合活在濱口的電影裡呀。
戛然而起，戛然而止，文学奖短篇小说是切片的技艺，往往全篇只为服务一个罕有的、转瞬即逝的念头、人心和人心碰撞后的缝隙回声——意思到了之后，就可以结束了。不恋栈也不耽溺，清脆不沾，像是夏日里的风铃，风过不留痕迹。
回顾 2021，疫情打乱生活节奏、国家角力间烟硝弥漫，还有奥运场上的每一瞬感动；Giloo 精选 2021 最受欢迎的九部片，希望他们都能够在你心里留下痕迹。
以个人经验为出发的私小说性质漫画创作者而言，在阅读他人的故事时，我总是会试图去寻找叙事者在故事里的足迹。无论是什么类型的作品，在那之中出现的人、事、物，都不可能是全然的「虚构」。大从一个故事的核心或是事件，小从一个人的个性或是怪僻——那些细微末节，都可能是出自于一个细腻之人对于世界的长期观察与累积。「电影」，其实就是一部部被包上糖衣的「纪录片」。它们变得可口、易食，但当你深度咀嚼，才赫然惊觉那颗糖的核心，竟是自己周遭每天上演的日常。
「写个小说怎么会变成这么要命的事呢。」———《恐怖份子》 虽说太阳底下没有新鲜事，一旦进入虚构作品的世界，一切的没事找事、无事生非，立时便成了令故事开始运转起来的自足动力。「写实」的意义受到颠覆、想象比现实更为合理。也唯有在这时候，我们全盘沉浸在每部作品各自独立的叙事世界、专属影像内部的逻辑当中。而在疯狂底下，事物却又都是如此地自成秩序：凡是发生的，即为合理。
这世界太丑，没确诊，也想隔离。隔离需要自己，自己当朋友，还有好电影。回到一个人活着的样子，确认活着的感觉。要搞定那些你不喜欢的，有时候，只是搞定自己就好。你一定有包袱，但至少可以整理一下，带你喜欢的就好，其他丢掉。毕竟，一辈子很长，要背很重的东西，最好是背很重要的东西。不保证你喜欢，但我喜欢，一个人看电影的感觉。
「大家一开始 ，都想要当个温柔的人。」四位相信彼此无话不谈的闺蜜，因一个秘密打破平衡关系；跟初恋长得一模一样的男子交往后的她，再度遇上神秘失踪的初恋；得知闺蜜爱上前男友的她，突然掉头找回他；突然丧偶的男子，遇上了一名沉默不语的女司机。从卢卡诺到坎城柏林威尼斯，再登上奥斯卡舞台，日本電影大師接班人濱口竜介，如何用镜头温柔诉说，一段段迷人又残忍的亲密故事？
前阵子热门的「多重宇宙」讨论，说到底就是人生这条路，往往就是在各种时刻我们做出的不同选择，而走出了不同的结果。希望这个片单里面的每一部片，都会让你去反思你的人生：是否在某个时间点做的某个选择，型塑了现在的你；而你又会不会不禁思索，如果那个时间改了个选择，人生又会是怎么样一番光景呢？
我们都用自己方式和世界和解，而人人都有他的闪光处，但如何在生活泥淖里做颗发光的石头？去爱所有前路的未知，就像住在电影的众生群像，在不同时代和场域，因为片刻相似情感共振了，然后会发现，画面里那些美丽或疲惫的脸庞，原来会是你，也会是我， 而我们的脸庞都将被同一阵风轻抚过，原来，我们就是为了这些时刻存在。