鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《台灣電影愛與死》及《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》。
在《超级大国民 数位修复版》
《超級大國民》的海報是一雙手，左手握拳伸出兩指，右手握拳伸出一指，兩隻手套著鐐銬。這是片中許桑的朋友陳桑前往刑場時高舉的手勢，代表懲治叛亂條例第2條第1項，俗稱二條一，觸犯此法，唯一死刑。陳桑的飾演者是知名導演柯一正，他在萬仁首部劇情長片《油麻菜籽》飾演父親，而在《油麻菜籽》分飾母女有精彩對手戲的陳秋燕及蘇明明，亦有參演《超級大國民》，飾演許桑的妻和女，蘇明明因此片演出獲金馬獎最佳女配角提名但未得獎。蘇明明是上個世紀八十年代玉女紅星，現實生活中她是萬仁的妻子，在萬仁執導的《超級公民》、《胭脂》和《車拼》中亦有演出，年輕觀眾比較熟知她的銀幕角色應是在周杰倫執導的《不能說的·秘密》飾演女主角路小雨之母。
在《超级大国民 数位修复版》
1995年第32屆金馬獎，萬仁和侯孝賢各自憑藉《超級大國民》和《好男好女》兩部涉及白色恐怖時期作品入圍金馬獎最佳劇情片及導演等，最終大贏家是許鞍華執導的《女人四十》，《超級大國民》獲最佳男主角（飾演男主角許桑的台語連續劇演員林揚，在《超級大國民》殺青後不久中風，因此未能親自出席領獎）及電影音樂，《好男好女》獲最佳導演、改編劇本及錄音。
在《超级大国民 数位修复版》
萬仁的作品總是難以和台灣歷史脫身，從《超級大國民》、《超級公民》到《風中緋櫻：霧社事件風中緋櫻》和《亂世豪門》，有的重探台灣悲情源頭，有的思索轉型正義，他歷時十餘年完成「超級三部曲」後，2001年與作家王文華合作政治題材的《傀儡天使》，不過此片並未在台正式上映。2014年的《車拼》是萬仁最被低估之作，此片兼冶嘻笑怒罵和歷史感懷，彷彿「超級系列」續篇，利用兩岸聯姻的吵吵鬧鬧，將台灣從上個世紀八十年代解嚴、野百合學運、總統直選以至本世紀初兩黨輪替、阿扁入獄，再到國民黨重新執政並開放自由行的政治及社會變遷概括了一遍。此片無論對深綠本土派的自嘲還是對赤色資本家的諷刺，其實都是黑影迷霧，為的是讓觀眾在笑鬧中失去戒心，最後才會遭受那重重的一擊，感受身為台灣人的悲情何在。
在《超级大国民 数位修复版》
解嚴以後，台灣電影開始較敢觸碰二二八或白色恐怖等歷史傷痛，侯孝賢和楊德昌相繼完成《悲情城市》和《牯嶺街少年殺人事件》，萬仁本想拍攝一部關於1990年代台灣黑金政治的電影，但是在田調過程中逐漸對白色恐怖產生興趣，加上解嚴後諸多原先封存的歷史檔案陸續出土，例如六張犁亂葬崗（1950年代無人認領之白恐受難者遺體埋葬之處）於1993年被發現，當他完成《超級大國民》，片頭字卡寫到「霧散了，景物終於清晰，但是為什麼都含著眼淚？」像是提問，卻也是個感嘆。
在《超级大国民 数位修复版》
相較於侯孝賢與楊德昌兩位大師在台灣影史的殿堂高度，台灣新電影另一位代表性人物萬仁，三段式電影《兒子的大玩偶》第三段〈蘋果的滋味〉導演，對於台灣年輕觀眾無疑是個陌生的名字。從1980年代嘲諷草根喜劇拍到1990年代感懷歷史的城市公路電影，由針砭社會的通俗喜劇改走深沉藝術菁英路線，萬仁總共拍攝三部以「超級」為名的電影，分別是1985年《超級市民》、1995年《超級大國民》和1998年《超級市民》，其中《超級大國民》堪稱他創作上的轉捩點。
在《绿洲：数位修復版》
某個開車出門的夜晚，高架橋上塞車，不耐的男人開了車門抱起女人，無視車外交通緊張，自顧自舞著。回到家中，小童、小象、印度女子魚貫從房間走出，開始灑花伴著笛聲漫舞，《綠洲》裡頭的綠洲，原來是女人房間裡掛在牆上的那張毯子。當毯子上面的圖畫變成眼前真人實相，當女孩可以站直翩然起舞，當男人為女人逃獄只為鋸掉樹枝讓她不再害怕，眼見疊印在毯子上的搖曳樹影就此不見，李滄東完成了他個人對於美和詩意最精彩的表述。
在《绿洲：数位修復版》
男人和女人的關係始於車禍肇事，六個月後男人出獄登門道歉卻演變成性侵，然後竟發展成為愛情，一段無論家人還是國家機器都沒辦法理解的愛情。兩人作愛時被女方家人發現而報警，家人絲毫不在意她想要的是什麼，反倒以為正在救她，結果真正懂她的只有此刻蹲在牢裡那個輕度弱智的男人，念茲在茲想著出獄幫她鋸掉窗外樹枝的那個男人，喜歡就硬上且不在乎逃獄不把道德律法規範當一回事的男人，對她懷著一種原始的獸性的衝動的男人。
在《绿洲：数位修復版》
我常會想，如果今天是金基德來拍《綠洲》會變成什麼樣的電影？同樣的性與暴力，在金基德或其他韓國導演手裡，會更剝削更難受，還是更平靜更深邃？李滄東和金基德都是善於處理尷尬時刻觸碰尖銳爭議之人，男人帶著女人去參加家庭聚會，若無其事地揭露彼此關係，家人假裝什麼事都沒有低頭吃著餐點，男人兀自說起小時候往事，女人很不容易用捲曲的手指拿起盤中餐點要吃，李滄東的鏡頭冷冷記錄那平靜無波的不堪。晚餐結束，全家人要拍張合照，男人推著女人的輪椅準備加入，哥哥卻將輪椅推開，男人也沒有要與家人起衝突的意思，只說「不拍了」就將輪椅推走。沒有暴力的暴力，其實才是最殘忍最尖銳的暴力。
在《绿洲：数位修復版》
文素利不是傳統美女，臉部線條比較剛硬，但她在《薄荷糖》片中那付緬靦情深的模樣，卻叫人難以忘懷。到了《綠洲》，她飾演重度腦麻痹患者，面容扭曲、手腳抽搐，但李滄東卻告訴我們這是關於公主和將軍的愛情故事，公主沒有華麗衣著，而是被家屬放生的重度腦麻痹患者；將軍一點也不高大威猛，而是幫哥哥頂罪的輕度弱智更生人，他們都是被社會拋棄的邊緣人，他們之間的愛情始於一場強暴，卻演變成相知相惜的愛情，然後愛情滋養出逃離現實的綠洲，在那個綠洲裡頭，眾生一切平等，公主也會暫時恢復原本清麗溫婉的容貌。文素利真是非常傑出的演員，片中那些擠眉弄眼，遠遠超越奇觀，她總是懂得如何讓觀眾忘卻表象，直視內在。