相較於完全控制的創造性練習，為了有效地「表演出」極權下的自由，全片有一半的場面是建立在「喝醉」的基礎上的，都是在醉酒釋放壓抑的狀態中。而電影作品當中對這個狀態的描寫，恐怕沒有比韓國大導洪尚秀的作品更為豐富的了，自由、戀愛、創作與「酒醉」似乎不可能分離。 而娜塔莎作為一部關於自由的作品，畫面一再出現的裸體更有如一幅肖像畫的中心焦點。除了一場不像模擬的酒後亂性，跨越語言超越溝通的身體交流，當娜塔莎一邊洗澡，一邊和奧爾加八卦共同想像未來之際，兩個角色之間的親密關係坦露無遺，似乎無論彼此如何傷害都不會停止相愛。 這也再次強烈呼應偵訊的裸露場景，脫掉娜塔莎的衣服顯然是一種殘酷的練習，一種權力的模擬演示，一如電影模擬展示當年的極權蘇聯。而相對於一般電影，它或許更接近劇場體驗。成功地在不落俗套的情況下將蘇聯當年的社會結構簡化為幾個角色，將社會情境化為酒後曖昧的關係。