在濱口龍介的脈絡裡面，從《景深之中》、《親密》、《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、到後面的《在車上》，雖然《偶然與想像》每一段只有40分鐘，但形式上最接近的反而可能是長達5個小時的《歡樂時光》。（雖然《親密》也有4個小時⋯⋯） 如喜好用素人演員，或是看到封面人物的古川琴音的古靈精怪，以及看到《在車上》的歌手三浦透子如同名字一樣的透明卻踏實，在《歡》和《偶然》裡面都可以看到濱口龍介的選角的獨特眼光，也運用了許多舞台劇式的手法，將演員放入場景讓表演自然流動，或是也創造真實的流動，像是第一篇的《比魔法還虛幻》創造了長鏡頭的車拍，夜晚的閃爍成為兩個女主角之間微妙的閃爍。 也再回到本篇的重點《偶然與想像》之所以如此令人討喜，像是《比魔法還虛幻》使用了舒曼的《兒時情景》乾淨輕巧的聲音裡面卻幽微的暗潮洶湧，在二篇和三篇的偶然更是讓人不禁佩服作者的巧思，每篇40分鐘的小短片卻總是在不經意的地方出現彷彿日常也可能出現的碰巧與巧合。 濱口龍介「非日常的日常」就是因此得名的吧。