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Giloo電影語錄@quotation
在《一一(經典修復)》
50:36 為什麼我們都害怕「第一次」?每一天都是第一次,每個早晨都是新的,同一天不可能重複過兩次,每天早晨,我們也從來不會不敢起床,為什麼?——《一一》
公開·2023/01/11 下午05:38

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觀賞電影

A One and a Two (Digitally Restored Version)

一一(經典修復)

導演
楊德昌
版權
Giloo紀實影音
年份
2000
國家
台灣
標籤
社會人文亞洲視野影展及獲獎生與死愛與關係2000s台灣家庭釜山國際影展鹿特丹國際影展坎城影展青少年與兒童心理與哲學婚姻經典片

這部片的其他筆記

  • avatarluzzzz2021/12/27【在Google map上尋找場景】 有強大的網友幫各位整理出電影裡的台北場景,大家可以透過Google map看看街景,搞不好會發現自己經常走過的道路,或是常常一瞥而過的建築,其實是本部片的場景呢?感受一下這些場景的前世今生吧!reurl.cc
  • avatar林天怡2022/08/19是適合看很多很多遍的電影,每次看的時侯把眼睛放在不同人物身上,就會看到更多一點原本看不到的事情。跟大部分的年輕臺灣人一樣,我看著這部電影總想著我的爸爸與媽媽,想著那些無法參與到時光,無緣所見的年代。看著這些如此私人記憶,以如此細膩但明目張膽地方式被投影成像,對我來說雖然有些難耐,卻也同時是一種安撫,讓我覺得長大這樣的事情不是終於變得足夠成熟可以看清事情,而是發現原本仰望的對象,其實是和自己在同一個平面上,他們也不知道自己在幹嘛。所有無以名狀且混亂的情緒,在人生中似乎只會繼續的搗亂下去不會停止,但真的無關乎好與壞,也沒什麼好後悔的。
  • avatarCWC2022/07/15在《一一》當中的人都試圖去探索另一個可能:要是我曾經這樣做會怎麼樣?然而可能性並沒有向前延伸,而是成為了「背面」。就像是將撲克牌給翻一個面一樣。 卡牌遊戲的輸贏是由規則所決定的,《一一》告訴我們,我們既是玩家,同時又要在卡片掀開的時候當「規則」自行宣判結果。是否有個可能是,楊德昌在《一一》其實所訴說的不再是社會改變了人的質性,而是從內在的角度探討為何人會自行將自己判輸? 回憶是一個超大型的規則產生器,觀眾在日本—台灣平行剪輯的段落所見到的是一段偽記憶,說明規則如何產生。在一段不了了之的感情之中其實便已經決定了彼此都是輸家,無論未來如何。同時城市(在楊德昌的電影中,特別是台北)作為一個在快速進展中擁有累積、器官,記憶與回憶的個體也對自行判輸有著一股衝動。 片末,洋洋一語道破背影僅是「我們看不到的東西」,而我們卻經常將背面誤認為是自身以外的另一個可能而不斷的追逐。那條虛幻的尾巴需要透過他人來確認與捕捉(透過相機),而在楊德昌的電影中彷彿一切全都成為了背面供他拍攝,但透過那股「輸勁」,我們反而被賦予一個更加圓滿的生命全貌。
  • avatar石知田2022/08/23「婆婆,我好想你,尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟,就會想起,你常跟我說:你老了。我很想跟他說,我覺得,我也老了。」 . 時光在行進中映照了台北盆地的眾生輪廓。一寸寸的米白磁磚貼滿了大厦外壁,一戶戶漏著黃褐色光的蝸居也填滿了大厦。鬆垮了的男孩望著依稀透著光的門扉,上方高掛著科技賜予人類的眼睛,而屋內迴廊更顯得空蕩蕩;潮濕了的女孩透過橋翼的一隅俯著眺望愛情,一旁車輛川流不息,一旁擱置敝屣。 . 都市裡的人,總是顯得特別稀薄,厚重點的東西,就能壓得起不得身。確實都曾盼著卻,也確實都忘了。回頭才嘆了聲:「我是在幹什麼?」,轉過身後又是無止盡的找尋。是啊,「就算能再活一次,也許也不會有什麼不一樣。」再活一次又該如何不一樣呢。 . 他們看不明白的是那一幀幀印著後腦勺的相紙,而你也不明白,為何他們看不見,卻也總是說著知道。因爲不懂,才能望見了誕生宇宙時的轟隆乍響,便同雨水一起跳入池子。也因為不懂,才能在眼眸中清澈的疊合了黑、白與色彩。
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