1994
威尼斯國際影展
金獅獎、國際影評人費比西獎
金獅獎、國際影評人費比西獎
從以前就喜歡歡蔡導的電影，北上之後覺得自己又更貼近電影一些。蔡導總是能夠從小動作精準描繪人孤獨時的狀態，與繁榮的都市中人與人之間的疏離。 去年在大安森林公園看《愛情萬歲》度過2024的最後一天，在那樣的場域裡電影中的疏離、徬徨、孤獨、寂寞、無力，彷彿都有了宣洩的空間。 聽著群眾的歡呼聲、交談聲、哭泣聲配著手上的啤酒，一群因蔡導的電影在安森聚集的人，最後一起大喊著愛情萬歲，以前看來諷刺的片名，此刻卻格外令人相信「愛情萬歲」！
三個寂寞的靈魂，卻販賣著不同形式的家，身體的家，靈魂的家，肉體的家，但寂寞的心卻飄盪在這個大台北，異性的，同性的，即使孤寂，卻還是想大喊一聲:愛情萬歲!
《愛情萬歲》上映30週年，這部經典電影的影響力再次被證明。2024年的跨年夜，超過3000名影迷齊聚大安森林公園，與導演和演員一同重溫這部作品。這不僅是一場電影放映，更是一場跨越時空的對話，讓電影的生命力得以延續。 Some cheer and toast to welcome the New Year. In Taiwan, people cry their eyes out https://edition.cnn.com/travel/taiwan-new-years-eve-crying-tradition-vive-lamour-intl-hnk/index.html
1:15:50 Food is not love
1:43:03 好棒的眼神，都是慾望
蔡明亮聰明地運用「電影」的糖衣去包裝一部「紀錄片」，尤其是當我在觀看《愛情萬歲》及《河流》，我能充分感受到那份「如坐針氈」的難安感——那是來自於都市人的寂寞，他用聰明的手法，在近乎沒有台詞，僅有凝視的狀態下，紀錄了這份寂寞。而我的不適，是來自於自己與電影的極其相似與共鳴，讓偽裝與逃避現實的我，必須在三小時的時間裡靜默，並且凝視自己的寂寞。不斷向下流的水柱、即將滿溢的水盆、沈默到嚎啕大哭，蔡明亮確實地抓住所有會令人焦躁不安的要素，全部濃縮在自己的長鏡頭之中。
1:51:45 生活堆疊著許多無可迴避的悲傷，如同隨風飄散的髮絲，只能任由它們拍打臉龐。斗大的淚珠滑落臉頰，紫紅色的唇一張一合，你明白他的哭泣，因為你明白的他不明白。風繼續吹，淚繼續留，日子也得繼續過。
1:01:18 你是誰，你又是誰，兩男一女成了無法相見的家人。女子扒著燒臘，男子剛起床，巨大的紅色售字，巨大的綠色植栽，三個人在兩層樓共65坪的空間，顯得格外微小。
21:26 吃力地墊著踩著高跟的腳，以臉就著紅色的招牌，上面賣的是家，和與家有關的所有夢境：兩層、國小旁、賠售、安和路。血是紅彤彤的，夢想是紅彤彤的，慾望是紅彤彤的，家是紅彤彤的，連這城市都變得紅彤彤的，
漫畫家／插畫家高妍創作的長篇漫畫作品《綠之歌 -收集群風-》，近日入選了日本寶島社2023年度《這本漫畫真厲害！》票選「男性篇」的第９名，成為首位登上排行榜的台灣漫畫家。這本描寫台灣少女在接觸音樂與文學的大學生活中，一邊感受戀愛悸動、一邊慢慢成長過程的作品，引用了《一一》、《青春電幻物語》等台日經典電影元素。趁著年底大選，Giloo紀實影音邀請到目前旅居日本、快閃返台投票的高妍參與全新節目「Giloo Podcast」，與我們分享她喜愛的電影，以及這些養分如何長成創作時的無數靈動瞬間。
蛋堡總說自己是個任性的人，這個頭銜出現在自立門戶的廠牌和專輯外盒，那句「他這個人就是很任性啊」的叨念更被做成 Signature Sound。去年摘下金曲歌王的他，不同於先前時隔七年的沉澱，這次沒讓聽眾苦候太久，便端出任性的人出品的第二張專輯《LOOPS for LIFE VOL. 1》。
作為蔡明亮電影世界的原型，處女作《青少年哪吒》對於小康之家的塑造，非比尋常。老夫少妻的雙親來自不同省籍與歷史文化的婚姻結合，孕育了李康生——這位蔡明亮電影永遠的繆思——格外與眾不同的體質與稟氣。
蔡明亮，他的作品被許多學者和影評認為是緩慢電影，筆下角色時常寡言，喜好以長鏡頭拍攝人物，並以實際時間的流逝來展現角色內在的情緒反應。
故事是旅程，起點與終點皆在屏幕之前，而不同的故事，適合用不同的方式閱讀：眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、手腳。片尾，象白色的光幕，如同在樹上輕輕地做了夢，溫潤的月光被葉縫割的零碎，暈染肉身，才逐漸意識到原點的自己不一樣了⋯⋯無以名狀的豐盈。
.jpg&w=3840&q=75)
大師走過光影長河留下足跡，經過歲月磨礪，成為不容抹滅的刻痕。關於電影的一切，他們想說的早已凝結在鏡頭之中。Giloo精選台灣經典修復片，無論這是你的啟蒙或初遇，都能在其中找尋關於自身和土地的記憶與身影。歡迎乘著膠卷啟程，回到屬於台灣、也屬於電影的光輝歲月。
以個人經驗為出發的私小說性質漫畫創作者而言，在閱讀他人的故事時，我總是會試圖去尋找敘事者在故事裡的足跡。無論是什麼類型的作品，在那之中出現的人、事、物，都不可能是全然的「虛構」。大從一個故事的核心或是事件，小從一個人的個性或是怪僻——那些細微末節，都可能是出自於一個細膩之人對於世界的長期觀察與累積。「電影」，其實就是一部部被包上糖衣的「紀錄片」。它們變得可口、易食，但當你深度咀嚼，才赫然驚覺那顆糖的核心，竟是自己周遭每天上演的日常。
曾對於不顧一切的身影感到嚮往。當然青春時期這樣的著迷多少有點幼稚，走到今天才慢慢有自信，說自己可以理解那些明明一輩子走在同一條路上，眼裏、心裏卻能囊括宇宙的人們，理解他們是做了什麼樣的覺悟，找到了什麼樣的哲理，去為一個人、一件事、一個想法、一份渴望連結的心而變得不再多想，變得孤注一擲。這個片單裡面是我帶著惶恐的心，謹慎收藏著的那些美麗的縱身，與大家分享。
隨著時間的流逝，眷村後代們陸陸續續的搬離眷村，而離開後的他們紛紛開始用著屬於自己的方式紀錄及保留眷村，其中影像拍攝，就像將時間凍結了一樣，總讓那些已經不存在的建築物、物件或是記憶一一呈現在眼前。本次的台北眷村文化節線上影展，邀請大家透過小螢幕，穿梭光陰，一同從電影與紀錄片裡發現更不一樣的眷村容貌。